В популярной серии исторических передач второго общенационального телеканала Германии ZDF под названием History был показан документальный фильм, посвященный одной из самых значительных культурных потерь последних дней Второй мировой войны. Речь идет об исчезновении (или уничтожении?) произведений искусства, хранившихся в бункере в берлинском районе Фридрихсхайн. Удалось ли немецким теледокументалистам узнать что-то новое об этой истории? Получить ответ на этот вопрос можно, посмотрев фильм "Сокровища из бункера".

Неразгаданная тайна

К концу Второй мировой войны сокровища крупнейших берлинских музеев были сосредоточены в трех бункерах: в районе Зоологического сада ("бункер Zoo"), в Хумбольтхайне и Фридрихсхайне. Слово "бункер", обычно используемое для подземных сооружений, в данном случае обозначает бетонную башню с двухметровыми стенами, ощетинившуюся во все стороны орудиями. Тогда такие укрепсооружения называли "зенитными башнями".

Во фридрихсхайнский бункер, в частности, были вывезены ключевые коллекции берлинского музейного острова и картинной галереи: археология, античная скульптура, собрания картин. На втором этаже бункера разместились более 400 полотен старых мастеров: среди них "Вакханалия" Рубенса, "Мадонна с младенцем" Боттичелли, шедевры Ван Дейка и Караваджо. Во Фридрихсхайне были сосредоточены самые крупные, в прямом смысле слова, работы - картины размером три на пять метров и более.

Но в начале мая 1945 года эта коллекция перестала существовать. 434 картины исчезли бесследно. Подоспевшие советские трофейные бригады, американские эксперты и немецкие музейщики обнаружили лишь горы угля и пепла, из-под которых удалось извлечь лишь некоторое количество скульптур и археологических экспонатов.

Пропавшие без вести

Те, кто сегодня бывают в музее Боде и нахваливают простор и нетипичную для музея "незагруженность" пространства, попросту не знают, почему стены музея пустуют: шедевры Караваджо, Рубенса, Боттичелли, для которых был возведен этот музей, исчезли во Фридрихсхайне. Что же случилось с картинами? Скорее всего, они сгорели.

Как рассказал в интервью Deutsche Welle профессор Клаус-Дитер Леман (Klaus-Dieter Lehmann), бывший директор объединения берлинских музеев, бункер был передан Красной армии в сохранности 2 мая 1945 года. "Сотрудники музея, которым было в свое время поручено следить за сохранностью эвакуированной коллекции, продолжали и в следующие дни приходить и проверять, "все ли в порядке", - отметил Леман.

По словам Клауса-Дитера Лемана, все было в порядке до 5 мая включительно. Но 6 мая в бункере вспыхнул пожар, уничтоживший весь второй этаж. После этого случились еще два пожара - 14 и 18 мая. Они уничтожили еще один этаж.

Вопросы без ответов

Кто был виноват в пожаре? Все и никто. В городе царил хаос, шла битва за каждый дом. В Берлине было полно мародеров, дезертиров, отчаявшихся беглецов. Неохраняемый бункер притягивал их, как магнит: в надежде найти еду или хотя бы что-то ценное они прочесывали этаж за этажом. Света в бункере не было, в дело шли свечи и факелы. Написанные маслом на холсте, а то и на дереве старинные картины могли сгореть в одночасье.

Гибель собрания старых мастеров во Фридрихсхайне - одна из величайших потерь за всю историю европейской культуры. Сравнимой потерей было бы, скажем, уничтожение Дрезденской картинной галереи.

Вполне понятно, что эта драма не дает покоя экспертам и журналистам по сей день. Поэтому, приняв версию с пожаром за основную, создатели нового телефильма на канале ZDF отрабатывает и другие. Например, такую: что, если картины не сгорели, а были похищены? Но кем? Русскими?

В водовороте версий

Как бы невзначай всплывает тема супермузея, который собирался возвести, наполнив трофеями, Иосиф Сталин. Фильм рассказывает о деятельности трофейных бригад, прочесывавших Германию в поиске культурных сокровищ.

Авторы фильма вспоминают про охочего до чужого добра Геринга, который украсил свое поместье Каринхалл картинами из музеев Европы.

А может быть, сокровища присвоили американцы? Или еще какие-то неведомые, но хорошо осведомленные похитители? Авторы фильма не отрицают и такие варианты. В таком случае пожар в бункере был делом рук сознательных злоумышленников, пытавшихся скрыть следы крупнейшего акта воровства искусства в истории человечества.

Атака "волков-оборотней"?

Все эти теории, конечно, хороши для поднятия интереса публики. Но не выдерживают сколько-нибудь пристального исторического анализа: сложно предположить, что в неких тайных запасниках по ту или иную сторону Атлантики хранятся Рубенсы и Боттичелли таких размеров и такого значения.

У представителей нацистской верхушки в последние дни войны были совсем другие проблемы. И уже совсем невозможно представить себе воришку, который волочит по охваченному уличными боями Берлину дубовую доску Боттичелли диаметром почти в два метра.

Существует еще версия о "волках-оборотнях" - нацистском подполье, мстившем победителям, уничтожая материальные ценности. Эта версия, в свое время запущенная советской пропагандой, проявляет удивительную историческую живучесть, но она также бездоказательна.

На эти аспекты справедливо указывает один из участников фильма - живущий в Германии российский историк Григорий Козлов, ведущий специалист по трофейному искусству. Однако скепсис историка - это явно не то, что требуется для телевизионного сериала под девизом "исторические детективы".

Подозрения публициста

Масла в огонь подливают и другие интервьюируемые герои. "Обычно, если что-то сгорает, можно обнаружить хоть какие-то остатки объектов, - говорит немецкий публицист Кай Фримут (Cay Friemuth). - В данном случае не было найдено ровным счетом ничего. Это подозрительно".

На самом деле из-под пепла в бункере был извлечен целый ряд объектов: в основном из бронзы и керамики (некоторые из находок были, кстати, выставлены в 2005 году в Москве в рамках экспозиции "Археология войны" в Пушкинском музее). Андрей Белокопытов, руководитель прибывшей на место трофейной бригады, позже вспоминал, что обуглившиеся мраморные статуи рассыпались у него на глазах: старинный мрамор не выдержал шквала огня. Что же говорить о холстах?

Хранилище пустых рам

Один из самых впечатляющих кадров этого фильма: хранилище пустых рам в Картинной галерее, ныне обитающей на площади Потсдамер-плац в Берлине. Гигантские золоченые рамы от пропавших полотен сохранились и зияют пустотой в запасниках. Директор музея Бернд Линдеман (Bernd Lindemann), которому приходится их регулярно созерцать, не теряет надежды, что хоть одна из этих рам дождется своей картины.

Как говорит Линдеман, без вести пропавшие картины принципиально отличаются от без вести пропавших людей: надежда найти человека по прошествии 60 лет исчезает. "Картины живут дольше, - подчеркивает немецкий ученый. - Так что для меня надежда - это что-то вроде служебной обязанности".

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Андрей Кобяков