В течение многих лет Ника Вагнер (Nike Wagner), ожидала своей очереди возглавить Байройтский фестиваль, который основал ее прадед Рихард Вагнер (Richard Wagner) и которым поочередно руководили ее дед Зигфрид (Siegfried Wagner) и отец Виланд Вагнеры (Wieland Wagner). Но в жесткой конкурентной борьбе Ника не сумела добиться права на Байройтский престол, занятый ныне ее младшей кузиной Катариной (Katharina Wagner). Свое представление о том, как должен функционировать музыкальный фестиваль, 70-летняя Ника Вагнер, опробовав свои силы в Веймаре, сейчас реализует в Бонне. Нынешний Бетховенский фестиваль – первый под ее началом.

DW: Госпожа Вагнер, что, по вашему мнению, определяет успешность фестиваля?

Ника Вагнер: Уж точно не только загруженность залов. Несколько счастливых лиц – это тоже важно.

- На рок-концертах счастливых лиц тоже много, а слушателей – на порядок больше.

- Не будем путать понятия: "классика", то есть серьезная музыка, никогда не писалась для условных "всех". Она требует высокой чувствительности и подготовки. Популярная музыка обслуживает совершенно другие потребности - в массовом угаре, ритмичных движениях, иллюзии освобождения от условностей… Впрочем, последнее при счастливом стечении обстоятельств касается и классики.

- Через 5 лет мир будет отмечать 250-летие со дня рождения Бетховена. Готовите ли вы к этой дате что-то особенное?

- Я только что стартовала цикл премьер – новых сочинений, написанных по заказу фестиваля. Его открыл Сальваторе Шаррино. В ближайшие годы предполагается написать еще четыре сочинения, которые будут исполнены в 2020 году в рамках одной программы. Еще один проект связан с "Фиделио", единственной оперой Бетховена. Я веду переговоры с композитором Майклом Найманом: хочу, чтобы он написал нового "Фиделио". Может быть, это будет опера, а может – фильм или звуковой коллаж.

- Как вы относитесь к модной сегодня тенденции исполнения классической музыки в неожиданных местах?

- Начнем с того, что эта тенденция не нова: еще в 1970-е годы предпринимались попытки исполнять классику в непривычных местах, чтобы привлечь так называемую "молодую публику". Я не считаю такие попытки принципиально неправильными, но всячески призываю учитывать акустические особенности пространств. Скажем, исполнять струнные квартеты в заброшенном бассейне – это абсурд.

В остальном же я призываю почаще вспоминать слова великого Гете, который, как известно, и сам был директором театра и знал, о чем говорил: "Кто бегает за публикой, видит ее задницы".

- Сегодня средний возраст слушателей, сидящих на хороших местах во время "топовых" симфонических концертов фестиваля, приближается к 75. Видите ли вы в этом проблему?

- Начнем с того, что современный человек живет в целом дольше, а его биологический возраст снижается. Сегодняшние 70-летние – это на самом деле 60-летние. Поэтому я не понимаю, почему я должна пренебрегать пожилой публикой. Это образованные люди, которые многое в своей жизни слышали и могут сравнивать. Работать для такой публики – чистое удовольствие.

Это отнюдь не значит, что мы пренебрегаем молодыми слушателями. Например, у нас есть правило "десять за десять": то есть, за 10 минут до начала концерта молодые люди, школьники и студенты, могут купить билет даже на самый дорогой концерт за 10 евро. Что дешевле, чем, скажем, билет в кино. И это работает: если вы посмотрите на наш Бетховенский зал во время фестиваля, то увидите, что в первых рядах, на самых дорогих местах, очень часто сидят молодые люди.

- Вы носите фамилию Вагнер. Естественно, вы не можете не следить за тем, что происходит в Байройте. Каково ваше отношение к руководству фестиваля и скандалам, которые сотрясают Байройт?

- Начну с положительного: Кирилл Петренко продирижировал в Байройте "Кольцо нибелунга", невероятное по музыкальному качеству! Это лучшее, что случалось в Байройте за последние десятилетия. И неважно, кто его пригласил: мой покойный дядя Вольфганг Вагнер (Wolfgang Wagner) или мои кузины. Вот только Петренко ушел из Байройта, не правда ли?

- Ваша сестра Ева (Eva Wagner) тоже.

- Это интриги местного значения. Не уверена, что они меня интересуют. Байройт всегда был главным "драконьим гнездом" страны.

Но в какой-то момент надоедает требовать соблюдения высоких творческих стандартов там, где они просто не востребованы. Среди певцов там много выдающихся артистов, чего нельзя сказать о дирижерах. Байройт превратился в светское мероприятие.

- В этом году открылся новый музей в вилле Ванфрид, где прошло ваше детство. Как вам понравился этот музей?

- Многое сделано правильно. Не плоха сама по себе и идея создания в вилле Вагнера Musée Sentimental ("музей чувств" - концепция создания исторических выставок с использованием оригинальных предметов - Ред.) Проблема только в том, что для подобного музея вам необходимы оригинальные экспонаты, а в Ванфриде их почти не осталось. Кроме того, характерной особенностью всех квартир и домов Вагнера была переполненность, избыточность. Всего было очень много: бархата, шелка, мебели, картин... А тут мы видим абсолютно открытое пространство. В музее царит атмосфера морга. Сам характер пространства противоположен вагнеровскому.

- Вернемся к Бетховенскому фестивалю. В нем традиционно участвовало много артистов из России. Будет ли это так и впредь?

- Тема фестиваля следующего года - "Революции". А тут, как вы понимаете, без русских просто не обойтись! У фестиваля будет сильный русский акцент.

Смотрите также: