В Висбадене завершился фестиваль восточноевропейского кино Go East. Победителем в категории художественных фильмов стала лента "Длинные светлые дни" грузинско-немецко-французского производства. Среди документальных лент сильнейшим был признан российский фильм "Антон тут рядом". Специальный приз за режиссерскую работу достался сербу Срдану Голубовичу за "Круги". А приз зрительских симпатий получила российская лента "Небесные жены луговых мари".

Победители названы - попытаемся разобраться в основных трендах. На этот раз Go East прошел в нормальной рабочей обстановке: не было ни прошлогодней эйфории, связанной с волной протестов в России, ни новой группы молодых и амбициозных режиссеров. Да и организаторы на этот раз пытались скорее удержаться на достигнутом в прошлые годы, нежели придать фестивалю новое дыхание.

Чудесная грузинка

Главным событием Go East стало, пожалуй, появление нового крупного режиссера европейского масштаба - грузинки Наны Эквтимишвили. Грузинское кино в Висбадене награждали относительно недавно: в 2010 году на фестивале победила замечательная картина "Дни улиц" Левана Когуашвили. Но его фильм о тбилисских наркоманах - может быть, из-за своей темы, может быть, по иной причине - не стал настоящим событием. Необходимая грань между грузинской экзотикой и универсальным высказыванием тогда найдена не была.

Нана Эквтимишвили сумела воспользоваться мировым опытом - свою историю она сняла в сотрудничестве с немецким режиссером Симоном Гроссом (Simon Gross) и румынским оператором Олегом Муту. И это сразу избавило "Длинные светлые дни" от местечковости, переместив картину в европейский контекст.

Детство страшное и прекрасное

Сюжет несложен - Тбилиси, 1992 год, где-то рядом идет война, за хлебом выстраиваются очереди, периодически отключают электричество, в школах дети донашивают советскую форму. Но здесь же - цветущие сады, звуки пианино из окон, дворовые песни, парки с аттракционами. В этом месте и в это время растут две 14-летние девочки: одна - красавица, импульсивная, но бестолковая, вторая - сильная и независимая. Но все-таки это всего лишь девочки, живущие в страшное и прекрасное время, которое того и гляди сломает их, перемелет на своих жерновах.

Время страшное, потому что идет война - не только в Абхазии, но и тут рядом, в каждой семье: взрослые, потеряв цель, срывают зло друг на друге, пытаясь (но уже не получается) жить прежней жизнью. Прекрасное - потому что детство бывает только раз, потому что нет еще ни сайта "В контакте", ни даже приставок, и можно, свалив всем классом с уроков, поехать в парк аттракционов.

Российский зритель увидит в этой картине аллюзии на замечательные советские школьные драмы 70-х, западный зритель - фильм об эмансипации, размышление о роли женщины в мире, где доминируют мужчины и действует лишь право сильного. Чрезвычайно интересно будет посмотреть второй фильм Наны Эквтимишвили, ведь, как кажется, автобиографический материал, воспоминания о детстве в Тбилиси переходного периода, полностью исчерпаны в ее первой работе.

Независимые на подходе

Достойный упоминания тренд заключается и в появлении действительно сильного российского независимого кино. Заслуженно победивший документальный фильм "Антон тут рядом", выглядевший на голову выше своих конкурентов, снимался без всякой государственной поддержки, на голом энтузиазме автора. Кроме того, в Висбадене с большим успехом прошел показ и малобюджетного фильма ужасов "Шопинг-тур" - пожалуй, самого веселого и необычного фильма фестиваля. Картина, снятая за 11 дней, производство которой обошлось всего в 70 тысяч долларов, не потерялась бы и в конкурсной программе.

В заключение стоит отметить, что российские фильмы и фильмы из постсоветских стран на этот раз были значительно сильнее лент польских, румынских и чешских. Две румынские картины откровенно разочаровали, польская показалась милой, но необязательной, чешская - тоже не дотянула до привычного уровня. Напротив, российские картины "Небесные жены луговых мари" и "Измена" заслуживали более высокой оценки, чем приза зрительских симпатий и лестных отзывов. Присуждение награды за режиссуру Срдану Голубовичу, а не Кириллу Серебренникову - единственное, в чем можно не согласиться с неплохо поработавшим жюри.