В Бонне решили построить новый концертный зал. Известие это можно было бы счесть событием не слишком значительным, а сообщение о нем на даже посчитать приливом "провинциального патриотизма" с нашей стороны (ведь Deutsche Welle тоже квартирует в бывшей федеральной столице), если бы не одно "но": история со строительством нового концертного зала в городе Бетховена занимает сегодня всю Германию и может считаться показательной в целом ряде смыслов.

Сперва факты

Для нашей истории особенное значение имеют три факта. В бывшей столице ФРГ живут триста тысяч человек. В Бонне находятся штаб-квартиры трех крупнейших концернов Германии: "Телеком" (Deutsche Telecom), "Немецкая Почта" (Deutsche Post) и "Почтовый банк" (Postbank). И в Бонне родился великий композитор Людвиг ван Бетховен.

Жители Бонна гордятся Бетховеном. В его славу уже более сотни лет проводится фестиваль, памятник Бетховену украшает одну из центральных площадей города, в доме-музее Бетховена сберегается самое крупное в мире собрание оригинальных партитур композитора. Все это делает Бонн важным центром для исследователей творчества Бетховена и туристов, а также магнитом для меломанов - в течение фестивального месяца (обычно это сентябрь).

Памятник архитектуры

Есть в Бонне и городской концертный зал, служащий и в нефестивальное время местом проведения концертов, а также репетиционной площадкой для городского оркестра. Он тоже носит имя Бетховена. Зал построили после войны, и он числится значительным памятником послевоенной архитектуры.

Центральный элемент архитектурного комплекса – цилиндрической формы сооружение. Цилиндр не совсем жесткий, он слегка сужается кверху. Крыша мягкой, волнистой формы также идет на скос и обращена в сторону Рейна, на берегу которого здание и стоит. Крыша сделана с применением стекла, в ней отражается небо. Здание находится как бы в постоянном диалоге с окружающей средой.

Открытость "старого"

Автором проекта и руководителем строительства стал в свое время совсем молодой тогда немецкий архитектор Зигфридр Вольске (Siegfried Wolske). В начале 1955 года, когда его проект победил в конкурсе на сооружение концертного зала, ему не было и тридцати лет. Как почти все молодые послевоенные архитекторы Германии, Вольске проповедовал в своем стиле открытость, легкость, ненавязчивость и функциональность. Большое влияние на Вольске оказали идеи "органического строительства": это и воспроизведение элементов мира природы, и стремление вписать здание в окружающий ландшафт.

Для 1959 года, когда состоялось открытие зала Бетховенхалле (Beethovenhalle), это событие стало поистине революционным. Более того, пресса писала о здании как о "самом значительном послевоенном сооружении в Германии".

Амбиции спонсоров

Мало кто спорит и с тем, что Beethovenhalle и по сей день, полвека спустя после своего открытия, является наиболее значительным архитектурным сооружением в Бонне. Хотя в последнее десятилетие конкуренцию ему пытались составить резиденции обосновавшихся в городе концернов - переливающаяся в ночи всеми цветами многоэтажная вышка Deutsche Post или новое здание Telekom, фасад которого напоминает нос ледокола.

И вот теперь эти компании решили сделать городу подарок в виде нового концертного зала. Когда делаются такие подарки, замешанные на разного рода амбициях, рекламных и финансовых соображениях, никогда не знаешь, кто тут даритель, а кто одариваемый: город Бонн, предоставляющий концернам площадку для перманентной рекламы, или концерны, выделившие вскладчину на проект 75 миллионов евро.

Кстати о сумме: 75 миллионов – это, конечно, большие деньги. Но для строительства общественного здания такого размаха – сумма, если честно, более чем скромная. Для сравнения: только что построенный культурно-музыкальный центр в Люцерне стоил 226,5 миллионов евро, концертный зал в Копенганене – 230 миллионов. Гамбургский супер-проект "Филармония на Эльбе" предположительно обойдется в 323 миллиона, даже новый концертный зал в Мюнхене стоил (при всей баварской скромности) 130 миллионов.

"Странный" конкурс

Наверное, какой-нибудь концертный зал можно построить и за 75 миллионов. Так, по крайней мере, решили в Бонне. Говорят, что когда делегация спонсоров навестила знаменитого архитектора Фрэнка Гэри в его калифорнийской резиденции и огласила ему сумму проекта, тот лукаво переспросил, идет ли речь лишь о сумме его гонорара или о стоимости всего здания. Гэри отказался от участия в конкурсе, как и ряд других знаменитостей.

В итоге проекты, предполагавшие хотя бы частичное сохранение исходного здания Вольске и интеграцию его в новый комплекс, явно не полюбились заказчикам. Им приглянулся проект японца Араты Исозаки (Arata Isozaki): его здание, похожее на криво ограненный кристалл, наводит на мысль о приземлившемся на берегу Рейна НЛО.

Между тем, все громче становятся голоса защитников старого здания как памятника определенной эпохи. Газеты запестрели фотографиями зала в лучах заходящего солнца и заголовками: "Что это за варвары, что точат на него топор?" или "Архитектура мирового уровня за полцены?"

"Архитектура – это знак времени, и мы не в праве стирать этот знак", - подчеркивают критики проекта. По их мнению, новый концертный зал должен быть построен на новой площадке.

Благодеяние для Бетховена?

Строительство еще одного концертного зала вызовет дополнительные сложности. Бонн – город маленький. Ему просто не нужны два зала по полторы тысячи мест каждый. Боннский оркестр неплох, но и не столь знаменит, чтобы притягивать публику из других городов и регионов. Не говоря уже о том, что в окрестных городах, прежде всего в Кельне, имеются собственные филармонические залы.

Не столь уж праздным кажется и опасение, что активное лоббирование нового зала в течение всего года сможет снизить степень национального и международного интереса к Бетховенскому фестивалю, который только-только начал набирать оборты. Хотя цель вроде бы обратная.

Одним словом, приходится согласиться с выводом газеты Süddeutsche Zeitung: "Печально, но факт: Бонн слишком мал для своего великого сына". Или наоборот: Бетховен велик для Бонна.Окончательное решение относительно строительства нового зала и сноса старого еще не принято.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева