В конце 1950-х годов немецкое кино переживало серьезный кризис: кинотеатры пустовали, а киностудии и фирмы проката одна за другой объявляли о своем банкротстве. Мюзиклы, вестерны и слезливые мелодрамы, не отличавшиеся особой глубиной и утонченностью, стремительно теряли своих зрителей. Но настоящим кошмаром для притязательной публики были псевдопатриотические фильмы, рисовавшие сусальную, идиллическую картину сельской жизни в Германии. По мнению режиссера Эдгара Райтца (Edgar Reitz), "вся эта слащавая сентиментальщина портила вкус публики".

Ветераны кинопроизводства категорически отказывали молодому поколению в доступе к большому кино. Но 28 февраля 1962 года на Международном фестивале короткометражных фильмов в Оберхаузене 26 молодых немецких кинематографистов выступили с провокационным заявлением о смерти "папиного кино", публично провозгласив свое намерение создать принципиально иной кинематограф. Так зародилось движение, получившее впоследствии известность как "молодое немецкое кино", а сам зачитанный документ стал называться Оберхаузенским манифестом. Среди подписавших его были такие режиссеры (тогда еще абсолютные новички в кинопроизводстве), как Петер Шамони (Peter Schamoni), Ганс-Юрген Поланд (Hansjürgen Pohland) и Эдгар Райтц.

"Прощание с прошлым"

Реакцией на Оберхаузенский манифест и кризис кино стала встреча, состоявшаяся в середине 1962 года в Бонне. На ней политики, продюсеры, представители кинопроката, актеры, режиссеры обсуждали будущее кино. Несмотря на резкие расхождения во мнениях, все были едины только в одном: так дальше продолжаться не может. Причем участвовавшая во встрече молодежь ставила под вопрос саму систему в целом. Кинокритик Вилль Тремпер (Will Tremper) на вопрос, можно ли в Германии снимать кино, ответил, что в Германии кино можно снимать кино, только будучи аутсайдером (он и сам был аутсайдером).

Правда, за дерзкими заявлениями в Оберхаузене сначала никаких дерзких дел не последовало. Средств у молодых режиссеров хватало только на короткометражки. Но уже в 1966 году в прокат вышли их первые полнометражные киноленты: фильм "Оно" Ульриха Шамони (Ulrich Schamoni), "Молодой Тёрлесс" Фолькера Шлёндорфа (Volker Schlöndorff), "Охота на лис запрещена" Петера Шамони. А фильм "Прощание с прошлым" Александра Клюге (Alexander Kluge) получил в 1966 году Немецкую национальную кинопремию и специальный приз на Венецианском кинофестивале.

Критический взгляд на общество

В своих первых фильмах представители "молодого немецкого кино" пытались критически осмыслить западногерманскую действительность. Героями этих картин были обыкновенные люди со своими повседневными проблемами. ФРГ изображалась страной, переживающей переломный период, отвергающей прежнюю систему ценностей отцов, на которых лежит вина за национал-социализм и за уничтожение миллионов людей. Резкой критике подвергались карьеризм и традиционная роль женщины в семье и обществе.

В 1965 году был учрежден Кураторий молодого немецкого кино со стартовым капиталом в 5 миллионов марок. Федеральные земли Северный Рейн-Вестфалия, Берлин, Бавария и Гамбург начали оказывать финансовую поддержку немецким кинематографистам и муниципальным кинотеатрам. В Берлине и Мюнхене были основаны высшие школы кино и телевидения. Пожалуй, ни в одной другой стране кинематограф не развивался так бурно, как в Германии в конце 70-х - начале 80-х годов (если судить по количеству призов, собранных на кинофестивалях).

По мнению режиссера Вольфганга Урхса (Wolfgang Urchs), главное значение Оберхаузенского манифеста заключается в том, что молодое поколение кинематографистов "получило шанс претворить в жизнь свои идеи".

Авторы: Михаэль Марек/Анатолий Иванов
Редактор: Ефим Шуман