Мюнхенский оперный фестиваль, наряду с Байройтом и Зальцбургом, один из трех основных "смотров" оперного искусства в немецкоязычном культурном пространстве. Предваряя "вагнеровский девятый вал", который несложно предсказать на 2013 год (когда исполнится двести лет со дня рождения композитора), фестиваль в Мюнхене уже сейчас прошел полностью под знаком эпохального опуса Рихарда Вагнера (Richard Wagner).

"Кольцо" Кригенбурга и Туника

Естественно, главный элемент программы - постановка тетралогии "Кольцо нибелунга", над которой уже больше года работают на мюнхенской сцене режиссер Андреас Кригенбург (Andreas Kriegenburg) и дирижер Кент Нагано, музыкальный руководитель театра. После достаточно многообещающего "Золота Рейна" постановщик предъявил достаточно невыразительную "Валькирию". Но затем, в конце мая, взял убедительный реванш с роскошным "Зигфридом". Премьера финальной оперы тетралогии, "Гибель богов", состоялась 30 июня в рамках фестиваля.

Не меньшее внимание широкой общественности привлек и еще один взгляд на вагнеровский эпос: тот, что позволил себе в первый фестивальный уик-энд (23-24 июня) американский фотохудожник Спенсер Туник.

Свои фото-инсталляции Туник, как известно, инсценирует из большого количества обнаженных моделей. Если в начале 90-х Тунику приходилось подыскивать модели в дружеском кругу и подолгу их уговаривать, то сегодня для знаменитого фотохудожника с готовностью срывают с тела последнюю рубашку стар и млад, будь то в Мехико или в Баварии. Особенно если речь, к тому же, идет о Вагнере. В проекте "Кольцо" ("Ring") Туника изъявили желание поучаствовать 1800 жителей баварской столицы, зарегистрировавшихся для участия в "голом Кольце" на сайте Баварской национальной оперы. В течение субботы и воскресенья они многократно позировали Тунику в разных местах Мюнхена. В одной из инсталляций несколько сотен обнаженных образовали кольцо перед зданием оперного театра.

Если с Вагнером Туника роднит, пожалуй, только "громадье планов", то связь с актуальной постановкой "Кольца" Андреаса Кригенбурга очевидна: его "Золоту Рейна" также предшествовала немая сцена: за полчаса до того, как из оркестровой ямы раздались первые звуки увертюры, на сцене расположилось полсотни игривых молодых пар.

По мере нарастания музыки они обнажились и превращались в "человеческую массу", из которой построен вагнеровский мир людей и богов. Эта тема красной нитью прошла через всю постановку.

Вокруг "Кольца"

Другие события Мюнхенского оперного фестиваля образуют своего рода "кольцо" вокруг "Кольца": так, израильский хореограф Саар Магал представит в конце июля танцевальный перформанс "Hacking Wagner". Его тема: непростое отношение к музыке и, скажем, к идейному миру Рихарда Вагнера в Израиле. По словам Саар Магал, она и ее семь танцовщиков пытаются "средствами танца, движения приблизиться к феномену этого композитора и ответить на вопросы: "Кто такой Вагнер? Что такое Вагнер?"

Уже состоялась премьера другого "околовагнеровского" проекта: леди Гвинет Джоун, в прошлом – знаменитая исполнительница вагнеровских партий, согласилась стать центральной фигурой в театральном проекте "Вагнерши" ("Wagnerinnen"), реализованном на сцене Дома искусств (Haus der Kunst) режиссером Свеном Холмом (Sven Holm).

Проект посвящен дамам, стоявшим и стоящим у руля власти в Байройте -от вдовы композитора Козимы (Cosima Wagner) и его невестки Винифред (Winifred Wagner) до нынешних хозяек Байройта и правнучек Рихарда Вагнера Катарины и Евы (Katharina, Eva Wagner). "Мы разыгрываем фиктивный сценарий - "Сумерки Байройта" - самоуничтожения этой цитадели не только музыкальной власти, - рассказывает режиссер. - В нашей постановке Катарина Вагнер, не зная, что сделать для спасения фестиваля, призывает с того света своих предшественниц". Следует заметить, что пародия не столь уж далека от действительности: перед молодой хозяйкой Байройта сегодня стоит множество задач, от бунтующих профсоюзов рабочих сцены, которым давно не повышали зарплату, до большого испытания грядущим "вагнеровским годом".