Пока один из приятелей с трагическим видом застывает над пивом, другой бодро топает по направлению к объекту желания и дрожащим голосом, кивая в сторону друга, сообщает, что тот болен раком, что ему осталось жить недолго и что есть у него одно последнее желание: еще разок переспать с симпатичной девушкой, такой вот, как она... Уловка работает безотказно. Сердобольные девушки жалостливо прыгают в постель. Перепадает, разумеется, вдоволь внимания и его "заботливому" другу.

Но однажды "мнимый больной" знакомится с Марией и влюбляется в нее. Да вот незадача: у Марии есть сестра Эдда, и у той действительно рак. Тим вынужден врать дальше, чтобы не потерять Марию, но Эдда быстро раскусила бессовестного обманщика. Впрочем, вместо того чтобы рассказать обо всем ничего не подозревающей младшей сестре, она предлагает Тиму "бартер": молчание в обмен на его помощь в осуществлении ее собственных "последних желаний". Тим соглашается, еще не подозревая, в какие авантюры втянет его непредсказуемая, отчаянная Эдда.



Козы, поедающие букеты в цветочной лавке, где Эдда работала под началом несправедливой и сварливой хозяйки, драка с проститутками, в которой на орехи получает Тим, покушение на теракт в банке, где бывший любовник Эдды отказывается дать больной раком кредит... Это еще самые безобидные авантюры девушки, которой на самом деле нечего терять.

И смех, и слезы

Режиссер Марко Петри (Marco Petry) произвел в Германии фурор своим дебютным фильмом "Школа" ("Schule") 2000 года выпуска, тонко и с юмором передав ощущения выпускников, стартующих со школьной скамьи в свободное плавание взрослой жизни. Уже тогда режиссеру удалась на редкость гармоничная пропорция веселья и драматизма. Продолжение великолепного дебюта было менее удачным, и Петри ушел из кино на телевидение, где снимал "мыло" в своем фирменном трагикомедийном стиле. И вот через девять лет после дебюта в кинопрокат Германии вышел его новый фильм "Переменная облачность" ("Heiter bis wolkig"), который немецкая пресса дружно назвала одной из лучших кинокартин года.

Итак, Тиму под угрозой разоблачения приходится соучаствовать в сумасбродных выходках Эдды. Поначалу дерзкая девица в ушанке - сплошной эмоциональный негатив, но со временем он узнает Эдду поближе. Тим начинает видеть за внешней бравадой ее настоящую и в какой-то момент обнаруживает в себе не то чтобы любовь, но бесконечную нежность к этой нежданно-негаданно свалившейся на его голову временной спутнице жизни. Еще неизвестно, какую из сестер он в итоге предпочел бы, сжалься рок над Эддой. Но рок неумолим.

В одной из самых пронзительных сцен Джессика Шварц (Jessica Schwarz), играющая Эдду, в мгновение ока превращается из терпеливой пациентки в злобную фурию и устраивает страшный бунт в кабинете врача, невозмутимо похоронившего ее слабые надежды на выздоровление. А в другой она чуть-чуть приоткрывает панцирь, за которым прячется ее приговоренная к смерти душа. Зритель еще не успел вытереть слезы сопереживания, а в синих глазах под панковской ушанкой уже запрыгали веселые чертики, и можно не сомневаться, что ее очередная авантюра произведет упоительный переполох. Парадоксальным образом именно Джессика Шварц в роли больной раком Эдды обеспечивает фильму не только его трагизм, но и его чудесное комедийное настроение.



Впрочем, Макс Римельт (Max Riemelt) и Анна Фишер (Anna Fischer) в роли влюбленных Тима и Марии тоже неплохо ведут свою романтическую партию, демонстрируя великолепную совместимость на киноэкране.

Между эмоциональными полюсами

Рак не выписан во всех своих страшных натуралистичных подробностях. Но о нем не забываешь, и тикает будильник, приближая вечность, которая слишком рано призовет героиню. Тем не менее, финал будет все равно жизнеутверждающим. Из загробного мира Эдда еще раз на свой непредсказуемый лад вмешается в земные будни и вернет младшей сестре разоблаченного и отвергнутого ею Тима, который к тому времени и повзрослеет, и поумнеет, и многое еще поймет о том, что важно, а чем можно пренебречь в этой жизни.

Фильм не зря называется "Переменная облачность". Начав за упокой, режиссер заканчивает фильм во здравие, и между этими эмоциональными полюсами находится масса непредсказуемого, что заставляет надеяться на счастливый исход вопреки его очевидной невозможности. Марко Петри с легкостью переключает регистры с трагического на смешное и обратно, удерживаясь от крена в сентиментальность и банальность. Каких еще открытий чудных не готовило бы до конца этого года немецкое кино, в новом фильме Марко Петри есть все, ради чего стоит идти в кинозал: смех и слезы, лирика и черный юмор, великолепные актеры, стройный сюжет и отличная операторская работа.