На скамье подсудимых - целая семья: Хелена Егерс-Бельтракки (Helene Jägers-Beltracchi), ее супруг Вольфганг Бельтракки (Wolfgang Beltracchi) и сестра Жаннетта Cюзанна (Jeanette Susanne), а также Отто Шульте-Келлингхаус (Otto Schulte-Kellinghaus). Квартету предъявлено обвинение в мошенничестве, организации преступного сообщества, подделке документов и нанесении физическим и юридическим лицам ущерба в особо крупных размерах (речь идет о многих миллионах евро). Так на языке юристов характеризуется систематическая подделка дорогостоящих живописных полотен и их организованный сбыт через аукционы и художественные галереи. В течение сорока дней процесса, который продлится предположительно до марта следующего года, будет рассмотрено 14 конкретных случаев. Следствие ведет расследование еще по сорока эпизодам, а общее число "подозреваемых" картин перевалило за сотню.

Беспрецедентный размах скандала

В начале девяностых годов у торговцев произведениями искусства и антиквариатом начали "всплывать" неизвестные до тех пор картины нескольких крупных художников - прежде всего, немецких экспрессионистов Макса Пехштейна (Max Pechstein), Эрнста Людвига Кирхнера (Ernst Ludwig Kirchner) и сюрреалиста Макса Эрнста (Max Ernst).

В качестве источника появления этих картин сперва указывались некие анонимные частные собрания, а приблизительно десять лет назад это обрелу конкректику: работы распродают наследники весьма значительных собраний Егерса и Кнопса. На самом деле ни скончавшийся в начале девяностых годов кельнский предприниматель Вернер Егерс (Werner Jägers), ни умерший в 1957 году Вильхельм Кнопс (Wilhelm Knops), портной из городка Крефельд, никогда не собирали картин. Зато приходились дедушками участникам преступной группировки.

Еще до начала процесса стало известно о некоторых деталях дела. Главным обвиняемым является Вольфганг Бельтракки. Видимо, именно из-под его кисти вышла большая часть поддельных работ самых разных художников: от полотен немецких экспрессионистов до абстрактных графических листов графа Андрея Ланского.

Специализировался Бельтракки на периоде конца 19-го - середины 20-го веков, самом востребованном на частном рынке произведений искусства. С большим или меньшим успехом фальсификатор имитировал приблизительно тридцать различных индивидуальных стилей. Бельтракки начал с "перелицовки" старых картин, затем перешел к созданию самостоятельных, более крупномасштабных и более дорогих полотен. Предположительно, первые его серьезные подделки следует датировать еще восьмидесятыми годами. Сестры Егерс занимались сбытом картин, пиаром и контактами с общественностью. Бельтракки, его жена и другие родственники и нынешние "подельники" вели роскошный образ жизни, что называется, ни в чем себе не отказывали и были вхожи во внутренний круг европейского арт-мира.

Кризис доверия

История с вымышленными коллекциями бросает тень на весь этот круг и провоцирует кризис доверия как к галереям и аукционным домам, так и к экспертам. Всплывает все больше фактов, свидетельствующих об их поверхностном, а то и заведомо недобросовестном отношении к своему делу: сомнительные факты замалчивались и не доводились до сведения покупателей, картины в недостаточной степени подвергались экспертизе и так далее. Среди 165 свидетелей, приглашенных дать показания в ходе процесса, есть, например, Вернер Шпис (Werner Spies), чей авторитет эксперта по творчеству Макса Эрнста считался до сих пор неоспоримым (Шписа и Эрнста связывала тесная дружба). Шпис подтвердил оригинальность пяти мнимых картин Макса Эрнста из собрания Егерса, оказавшихся подделкой.

В качестве свидетеля перед судом предстанет и Хенрик Ханштайн (Henrik Hanstein), владелец именитого кельнского аукционного дома Lempertz. Именно Lempertz продал в ноябре 2006 года полотно рейнского экспрессиониста Генриха Кампендонка (Heirich Campendonk) "Красная картина с конями" почти за два с половиной миллиона евро. Никогда еще ни за одну картину этого художника не платили такие деньги.

Новые хозяева решили провести на всякий случай тщательный анализ полотна. И в разных слоях картины был обнаружен тип титановых белил, которые стали выпускать лишь в тридцатые годы, тогда как полотно датировано 1914-м. Так началась серьезная "раскрутка" этого дела, которое привело на скамью подсудимых четверку мошенников. Суду предстоит выяснить не только конкретную вину каждого из них, но и то, когда именно и что именно стало известно о подделках экспертам аукционных домов, среди которых не только Lempertz, но также Christie´s и Sotheby´s.

Автор: Анастасия Буцко
Редактор: Ефим Шуман