В течение нескольких веков этот скульптурный портрет считался изображением одного из первых консулов и основателей Римской республики Луция Юния Брута, который жил в 6 веке до нашей эры. Не легендарного убийцы Цезаря Марка Юния Брута, а жившего на пятьсот лет раньше него однофамильца. Директор Берлинского античного собрания Андреас Шоль (Andreas Scholl) вводит в курс дела: "Бюст Брута, без сомнения, относится к самым известным римским античным изваяниям. Кроме того, он сыграл большую роль в истории, прежде всего в истории французской революции. Луция Юния Брута в этом бюсте узнали еще в эпоху Возрождения, сравнив с портретами на античных монетах. Этот, если угодно, первый республиканец Рима, стал одной из символических фигур французской революции. Копия бюста даже находилась в зале Национального собрания. Сегодня, мы, однако, знаем, что бюст не изображает ни старого Брута - Луция, ни молодого - Марка, а неизвестного нам, но очень яркого и выразительного римлянина".

Однако историческое значение этого скульптурного изображения и впечатление, которое он производит, от этого не меньше. Бюст стоит на возвышении. Черная голова из блестящей полированной бронзы немного наклонена вперед, белки глаз тускло светятся из падающей на глаза тени. Взгляд жесткий, если не сказать злобный. Тонкие губы плотно сжаты. На фотографиях бюст освещают и фотографируют немного снизу, разворачивая лицом к объективу, и то, что изображенный человек смотрит в упор, исподлобья и угрожающе, не очень заметно. Тем неожиданнее эффект, когда видишь оригинал.

Живая бронза

Античной является, кстати, только голова, а грудь, покрытая складками тяжелой материи, была добавлена в эпоху Возрождения. Есть предположение, что эта голова - сохранившаяся часть большой статуи, превышавшей размерами рост человека. Складки бронзовой материи не отполированы и потому не блестят. Глаза ассиметричны, как они и бывают у живых людей, нос тоже слегка сдвинут в сторону, левый угол рта немного опущен. Из-за тонкой игры симметрии и асимметрии лицо кажется живым. Комментарий на стене, однако, предупреждает: относиться к этому портрету как к фотореалистическому изображению ни в коем случае нельзя. В римских портретах использовался развитый язык форм и символических формул, которые характеризовали изображаемого человека (скажем, показывали, к какому роду он принадлежит).

Борода подстрижена по моде, которая появилась только в 3 веке до нашей эры, и сегодня считается, что портрет следует датировать даже 1 веком до н.э.

Герой и аргумент

В витрине рядом с бюстом лежит огромный фолиант с гравюрами голландского художника Мартена ван Хемскерка (Maarten van Heemskerk). Это первый том его римской книги эскизов. Художник работал над ним в период с 1532-го по 1537-й годы. Том раскрыт на странице с изображением "бюста Брута". Удивительно в этом рисунке то, как художник приукрасил античный портрет. На рисунке ван Хемскерка Брут смотрит вверх, его лицо не прямое и сухое, как в оригинале, а сглаженное, даже тонкие губы стали толстыми и чувственными. Лицо стало куда более молодым и куда более геройским, оно наполнилось пафосом, характерным для наступающей эпохи барокко. После этого рисунка хочется опять подойти к бюсту и всмотреться в неумолимо сверлящий взгляд, в нервно сосредоточенное лицо.

Луций Юний Брут, описанный в первой книге римской истории Тита Ливия, был легендарным защитником свободы, возглавившим восстание против царя Тарквиния Гордого. Его бюст наряду с капитолийской волчицей стал одним из важнейших символов Рима. Это обстоятельство берлинская выставка тоже иллюстрирует: на развороте огромного старинного фолианта с описанием Рима, его славы и его достопримечательностей - две гравюры. Одна с Волчицей, другая с бюстом Брута. Французский живописец Жак Луи Давид на своей ставшей знаменитой картине "Ликторы приносят Бруту тела его сыновей" изобразил Луция Юния Брута, якобы приговорившего к смерти двух своих сыновей за участие в монархическом заговоре, позаимствовав его черты у римского бюста.

В эпоху французской революции копии бюста были размножены, они стояли в местах общественных собраний и в опорных пунктах революции по всей Франции. Голова несгибаемого республиканца звала к радикализации революции, к террору. Пример Брута - среди прочих факторов - был аргументом для тех, кто приговорил к смертной казни короля Людовика XVI.

Наполеон увез бронзового Брута из Рима и поместил его в Лувр. После того, как Брут вернулся обратно в Рим, он его больше не покидал. Двухмесячная выставка в Берлине - первое путешествие знаменитого бюста за пределы Рима со времен Наполеона.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман