После десятилетней "командировки" в европейское и американское кино (во время которой были сняты артхаусная драма "Рай" с Кейт Бланшет, экранизация бестселлера "Парфюмер: История одного убийцы" в чувственно-французском стиле и голливудский триллер "Интернэшнл") немецкий кинорежиссер Том Тыквер (Tom Tykwer) вернулся в Германию. Свой первый после "Принцессы и воина" немецкий фильм он снял в Берлине.

Но это уже не тот шальной город, по которому 20 лет назад убегала от судьбы красноволосая героиня его культового шедевра "Беги, Лола, беги". Том повзрослел. Берлин остепенился. Самое время взглянуть на поколение ныне сорокалетних, к которому принадлежит и Тыквер, на тот самый, вошедший в лета креативный десант, который превратил немецкую столицу из серого разделенного города в стильный мегаполис глобального мира. Свой новый фильм Тыквер снял про людей, которых, по его словам, он "неплохо знает".

Любовь втроем для тех, кому за сорок

Социальная среда в фильме "Трое" обозначена четко: добравшаяся до середины жизни интеллигенция, интересующаяся искренне и по долгу службы современным искусством. Принадлежность к этой социальной группе сигнализируют не сословие и состояние, а вкус: какие фильмы смотрят, какую музыку слушают, какие выставки посещают. Поначалу главных героев двое: ведущая телевизионной программы "Культургут" Ханна (актриса Софи Руа / Sophie Rois) и технический специалист по прикладному искусству Симон (Себастьян Шиппер / Sebastian Schipper), строящий для художников их музейные инсталляции. Симон и Ханна живут вместе уже двадцать лет. Детей нет. Отношения стабильные. Взаимопонимание полное. Иногда бывает секс. Одним словом - рутина. Диалоги такие:

Симон. Что сегодня за день?
Ханна. Суббота. И что?
Симон. Шестнадцатое?
Ханна. Да. И что?
Симон. Юбилей у нас. Двадцать лет.
Ханна. Да ну? Боже ты мой! Что празднуем? Первый поцелуй или первый секс?
Симон. Первый поцелуй! Как сейчас помню: на Улице строителей 16 октября 1990 года. Может, поженимся?
Ханна. А почему бы и нет?

Парочка раскололась на две половинки, у каждого - своя жизнь, пересекаются они на премьерах и вернисажах. И в эту жизнь, к каждому в отдельности, входит загадочный эксперт по генным технологиям Адам (Дэвид Штризов / Devid Striesow). Сначала он невольно сбивает с толку Ханну, потом ненароком смущает Симона. И оба попадают к Адаму в постель, не подозревая, что любовник у них общий. Адам тоже не знает, что Симон и Ханна, в которых он сам искренне влюбляется, - две половинки зашедшего в тупик гражданского брака.

"Любить можно во всех направлениях, - уверяет нас режиссер. - Мы привыкли считать, что у человека одна сексуальная ориентация, а на самом деле интуитивно чувствуем, что границы размыты. Вряд ли найдется сегодня кто-то из нашего окружения, кого однозначно можно поместить в категорию либо гетеросексуальности, либо гомосексуальности. Скорее всего, мы находимся где-то между этими полюсами и дрейфуем то в одну сторону, то в другую. А иногда и в обе стороны одновременно. По-моему, это факт, и фильм "Трое" к нему очень серьезно относится".

Свобода выбора, формы и содержания

"Трое" - самый веселый на сегодняшний день тыкверский фильм, несмотря на присутствие в нем стволовых клеток, современного искусства и поисков смысла жизни. Комичность молниеносно переходит в трагизм, смерть трактуется как нечто второстепенное, слово "измена" - как пережиток каменного века, любовный треугольник - как устойчивая формула любви. Фильм переполнен идеями, но в нем нет детерминизма. Он не констатирует, он спрашивает: а что, если? Непредсказуемость как единственная константа жизни. В этом – весь Тыквер. Его кино всегда перегружено смыслами.

В фильме "Трое" явственно чувствуется неуемное желание режиссера вытряхнуть на зрителя свой переполненный культурный багаж. Тыквер щедро разбрасывает по экрану знаковые символы современной цивилизации: нефть, таблоиды, Вильсон, Гилберт и Джордж, Восток и Запад, эвтаназия, исламские фанатики. Он не приемлет принципа "лучше меньше, да лучше". И все же ему еще никогда не удавалось так непринужденно инсценировать легкость бытия, как в фильме "Трое".

По экрану порхают ангелы, в тазики смачно падают ключевые части мужского организма, обуревающие героев чувства передают не слова, а перестук колес, геометрия линий высоковольтного напряжения и танцевальный спектакль, который смотрят герои фильма и который становится метафорой их экранной биографии. Когда надо сказать сразу очень много, экран делится на экранчики, и в них параллельно продолжает свой стремительный бег сюрреальная тыкверовская фантазия. Режиссер-самоучка по максимуму использует возможности кино. Фильм - не зеркало, а сложная конструкция из образов и идей. Вроде бы все знакомо: Берлин, наше время. Но ощущение нереальности не проходит. Кинематограф Тыквера никогда не страдал реализмом. И Тыквер не был бы Тыквером, если бы не верил в чудеса.

Лучший немецкий фильм года

"Бог любит троицу", - говорит Адам, неопознанный почти до самого финала любовный объект. Со времен "Лолы", в честь которой назван главный кинематографический приз Германии, за Томом Тыквером укрепилась репутация вундеркинда новейшего немецкого кино. Его три заграничные работы тактичные критики-земляки, мягко говоря, проигнорировали. Иначе обстоит дело с трагикомедией "Трое". Кому-то показался консервативным его "треугольный" жизненный проект, в котором роль наименьшего общего знаменателя отведена ребенку (действительно, не очень оригинально). Но трудно не согласиться с теми рецензентами, которые считают новый фильм Тыквера его лучшей работой со времен "Лолы" и самой неординарной немецкой картиной года.

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман