"Мне очень жаль, что я не мог озвучить все детали по телефону. - Во всяком случае, вы меня заинтриговали. - Мы готовим крупное стратегическое поглощение, которое поднимет нас на второе место в стране и в первую европейскую пятерку".

Строгие мужчины в безупречных костюмах. Холеные руки. Квадратные челюсти. Седина на висках. Специфический жаргон. Такими представляет себе простой смертный крутых финансистов из заоблачных кабинетов, бесконечно далеких от уличной толпы. И именно так выглядит главный герой фильма "Под тобой город". Под ним лежит финансовая столица Германии. А он ее лучший банкир, добившийся в свои 60 лет всего, о чем может мечтать честолюбивый мужчина. Роланду рукоплещет финансовый мир, у него роскошный дом, шикарная жена, разносторонние интересы. Но проницательный зритель знает, что и у хозяина жизни должна быть неосуществленая мечта. И, как это часто бывает в кино, она предстает в образе женщины.

Она появляется на улицах Франкфурта ниоткуда и идет как будто никуда. А потом начинает преследовать девушку, на которой такая же блузка, как на ней, преследует блузку через весь город, становится рядом у прилавка, забавляется видом двух абсолютно идентичных предметов одежды, покупает булку, какую купила до нее незнакомка, кусает, морщится и выплевывает откусанное с отвращением в урну.

Одинаковость в мире индивидуумов - нежелательный сбой и вызывает исключительно неприятные чувства. В мире банкиров, куда переносит зрителя следующий кадр, одинаковый внешний вид - это необходимость, а норма жизни - быть похожим на коллегу во всем, с головы до ботинок. Поэтому жест, неадекватный с точки зрения большинства, расценивается как пароль, открывающий дорогу в увлекательные и опасные игры. Раскуренная прямо в музее сигарета сближает Свенью и Роланда. Начинается драма почти как в "Последнем танго в Париже".

"А ты не такой уж и высокий. Теперь будешь со мной спать? Ты не забыл еще, как это делается? - Сначала надо снять одежду, так?"

У Бертолуччи были Он и Она, спаянные намертво любовной страстью. У немецкого режиссера Кристофа Хоххойзлера (Christoph Hochhäusler) факт адюльтера венчает длительный процесс, а предваряют постельную кульминацию с типично немецкой педантичностью инсценированные разговоры, переговоры, вернисажи и светские рауты, множество ненужных бытовых деталей и излишних сюжетных поворотов. И только потом наступает развязка. Не из большой страсти к Свенье, а просто желая получить свое, привыкший к победам всесильный финансист отправляет ее мужа и своего подчиненного в Индонезию - возглавлять тамошний филиал немецкого банка. Отправляет якобы на повышение, а на самом деле на верную погибель, чтобы тот не путался под ногами.

"Это правда, что ты убрал Оливера? - Все не так, как ты думаешь. - Что ты за человек? - Теперь ты меня боишься. - Я тебя не боюсь. Я не хочу тебя видеть. - Напрасно. Меня надо бояться".

Но он не страшен, этот стареющий банкир, закруживший во Франкфурте свое "последнее танго". Он не дьявол, а скорее капризный Зевс, спустившийся за острыми ощущениями с Олимпа. Николетте Кребиц (Nicolette Krebitz), самая загадочная звезда немецкого кино, которую, что бы она ни делала, всегда только хвалят, играет себя: непредсказуемую, сложную интеллектуалку с бархатными глазами.

Симфония большого города

Искать в претенциозной мелодраме "Под тобой город" новую критику по адресу глобальной финансовой элиты столь же бессмысленно, как искать панацеи от финансовых кризисов у Оливера Стоуна в его триллере "Уолл-стрит: деньги не спят".

Режиссер Кристоф Хоххойзлер утверждает, что вовсе не собирался никого разоблачать: "Мы встречались с банкирами всех уровней и оттенков, от председателя правления до рядового менеджера. Но нас интересовали не факты, а атмосфера банковских коридоров власти, внешние атрибуты этой профессии, одежда, манеры, жаргон банкиров и тому подобное".

Режиссер лукавит. Его интересовали не банкиры, а их небоскребы: стекло и бетон, вертикальные и горизонтальные линии, отражения, прямые углы. Кристоф Хоххойзлер по своему первому образованию архитектор. Адюльтер по мотивам ветхозаветной легенды о Давиде и Вирсавии был всего лишь поводом, чтобы отыграть на экране виртуозный орнаментальный концерт.

И все же не за форму, а именно за сценарий фильм "Под тобой город" был награжден. Между прочим, премиальные выделил один частный немецкий банк. Пикантная ситуация. Ведь при всей формальной абстрактности фильма, он все-таки представляет не в лучшем свете мир большого капитала.

Кристоф Хоххойзлер: "Да, мне это тоже показалось весьма пикантным. Банк выделил деньги на премию, но кого награждать, решало независимое жюри. Вряд ли банкиры были рады тому, что их деньги получил наш фильм. Но делать нечего. Коррумпируют ли деньги, которые кинематографист берет у государства на фильм, где хотел изобразить в критическом свете это самое государство? Я лично считаю, что настоящее киноискусство возможно и за государственный счет. Взаимозависимости существуют везде. Отличается только постановка вопроса".

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман