Начнем с автора: родившийся 55 лет назад в Гамбурге Дидрих Дидерихсен (Diedrich Diederichsen) - этакий Артемий Троицкий и Борис Гройс от музыкальной критики в одном лице, если такой гибрид можно себе представить. Профессор сразу нескольких высших учебных заведений, Дидерихсен - ледокол интеллектуального подхода к так называемой популярной культуре и, в частности, музыке. Имя себе он сделал в течение прошедших трех десятилетий своими публикациями на страницах культовых журналов Spex и De:Bug. Немецкая пресса называет его для простоты "поп-гуру". Но на этом простота заканчивается.

Конец простоты

Новая книга Дидерихсена, являющаяся плодом всей его предыдущей деятельности, называется "Über Pop-Musik". Это 500 страниц (из которых 30 занимает именной указатель) на любовно выбранной издателями мягкой, но плотной бумаге. Текст в академической манере разбит на 5 частей, 15 глав, 105 подглав.

Каждая из последних тянет по формату, структуре и смысловой насыщенности на хорошую университетскую лекцию. Уже поэтому можно предположить: никто из авторов первого залпа восторженных рецензий (фолиант был даже номинирован на премию Лейпцигской книжной ярмарки в категории "научно-популярная литература") книгу полностью не прочитал. Писавшаяся десятилетиями, она требует долгого чтения и постепенного понимания. К тому же язык Дидерихсена - это язык человека, предполагающего у читателя философское образование и склонность к аналитике.

Буквальный перевод названия книги - "О поп-музыке" - не передает сути закодированного уже в заголовке центрального месседжа труда: по-немецки слово поп-музыка (Popmusik) пишется вообще-то слитно. Разбивая слова "поп" и "музыка" дефисом, Дидерихсен выносит в заголовок свой основной тезис: поп не является музыкой.

Продукт цивилизации

Конечно, Дидерхсен не первый, кто указывает на то, что музыка, условно именуемая "академической" или "классической", и поп (или рок, или джаз) имеют достаточно мало общего. Еще Адорно (Theodor Adorno) в первые послевоенные десятилетия указывал на "разноутробность" классической музыки и только что появившегося тогда из чрева массовой культуры попа (часом рождения поп-музыки считается "рок-н-рольный взрыв" 1955 года).

Адорно указывал на то, что серьезная ("композиторская") музыка и популярная музыка (пользуясь терминами Дидерихсена, "музыка-музыка" и "поп-музыка") генерируются противоположными способами: для композитора исходным является музыкальный материал, которому он позволяет развиться по уже заложенной в этом материале логике. Поп-музыка же - это набор стандартных кубиков, из которых складывается некая незатейливая конструкция.

Дидерихсен оппонирует Адорно: по его мнению, изобличая поп-музыку как "индустриальную" или примитивную и противопоставляя ее "серьезной" музыке, Адорно по сути уравнивает в правах эти два явления, не имеющих ничего общего.

Поп-музыка по Дидерихсену - это важное и многообразное социальное явление, способ консолидации сообществ, путь эмансипации, средство зомбирования, атрибут взросления, форма протеста, выражение духа времени, манифестация эротических чаяний, отражение физиологических потребностей, фактор экономики, мистификация, спектакль, оружие, поза, грех. В некоторых своих проявлениях - разновидность современного искусства (причем визуальная составляющая не менее важна, чем звуковая). Словом - что угодно, но только не музыка.

Поп-музыка - это предмет, утверждает Дидерхисен. Вроде компьютера. В какой-то момент этот предмет появился в нашей жизни, потому что цивилизация дошла до определенной стадии развития (или, если угодно, деградации), и в нем возникла потребность. И, возможно, однажды этот предмет исчезнет или переродится во что-то совершенно иное.

Путь развития

Дидерихсен не считает, что, отнимая у поп-музыки право называться музыкой, он в чем-то унижает ее. "Сравнение попа и музыки - это как сравнение фотографии и живописи, - сказал автор во время встречи с читателями в Кельне. - Я не унижаю фотографию, если утверждаю, что она не является и никогда не станет живописью".

При этом Дидерихсен категорически отказывается оперировать категориями "плохая- хорошая", "сложная-примитивная", "ритмичная-неритмичная" музыка и так далее. Предмет его исследования может быть каким угодно. Но это не делает его музыкой. Что опять-таки не хорошо и не плохо.

В пяти разделах своей книги, носящих названия "Человеческий фактор", "Язык - вокабуляр - перформанс", "История и предыстория поп-музыки - джаз, модернизм, прогресс", " От попа к конкретной музыке и абсолютной поп-музыке - голоса, машины, социальные объекты", "Общество поп-музыки", Дидрих Дидерихсен прослеживает генезис "немузыки", анализирует причины ее появления, магистральные и побочные пути развития.

В последних главах финального раздела автор проговаривает различные сценарии смерти поп-музыки, предрекая грядущую "немузыку" завтрашнего дня - еще неведомую нам комбинацию шумов и звуков.

Diederich Diederichsen
"Über Pop-Musik"
Kiepenheuer&Witsch, Köln