Основанный в 1937 году, Фонд Соломона Гуггенхайма управляет международной сетью одноименных музеев в Нью-Йорке, Бильбао, Венеции, Берлине. Заключен также благотворительный союз с петербургским Эрмитажем. Фонд призван коллекционировать, хранить и представлять современное искусство и культуру. Гуггенхайм обладает одной из значительных коллекцией произведений искусства XX века.

Коллатеральный ущерб

Особенность коллекции Гуггенхайма - в отличие МоМА - в том, что она "никогда не была собранием, отражающем историю искусства, все его значительные направления эпохи, - пишет газета Welt. - Это скорее сумма различных пристрастий и коллекций с их принципом случайности". Незадолго до смерти Соломона Гуггенхайма, напоминает газета, музей приобрел наследие Нирендорфа, в котором были работы Кандинского и почти 60 работ Пауля Клее. Вместе с ними пришел во владения музея и "Странствующий рыцарь" Оскара Кокошки - как "коллатеральный ущерб", отмечает газета. Насколько мало общего имеют между собой идеи первого куратора музея Хиллы фон Рибей и Пегги Гуггенхайм, очевидно, продолжает газета. Но вот теперь они вместе с другими картинами и скульптурами образуют паркур, который - как это принято в музыке - напоминает собой подборку "самого лучшего" из творчества или репертуара той или иной звезды. Только сюрпризам нет места в этой подборке. Она величава, импонирует шедеврами, славит красоту. Многое когда-то, возможно, и было провокацией, но сегодня канонизировано, искусство иллюзорной и реальной красоты, мир в себе".

Храм духа

В начале этого мира была идея. Идея первого директора музея Хиллы фон Рибей построить "храм духа", прибежище "тишины и абсолютной чистоты" для "религии будущего" и воспитывать в нем "мужчин и женщин духовно и морально". Как констатирует газета Zeit, в последнее время в фонде редко вспоминают о морали и духе. Лишь цели остались сверхамбициозными: построить "первый воистину глобальный музей", "важнейшую культурную институцию 21-го века", как представляет фонд Гуггенхайма его нынешний директор Томас Кренс. "Опасения не беспочвенны, что он говорит это всерьез", - пишет газета Zeit. "Годами он уже мечтает об огромной империи, планирует новые филиалы, и его любимые художники - это архитекторы. Собрание произведений изобразительного искусства, с его многими тысячами полотен его почти не интересует, многое сдается в аренду или лежит в запасниках, вытесненное мотоциклами, искусством ацтеков, модой Армани и прочими спектаклями по Кренсу", - констатирует газета. Последний раз картины из коллекции Гуггенхайм можно было видеть в большом числе в музее Гуггенхайм 14 лет назад. Первая с тех пор обзорная выставка проходит в далеком Бонне: 200 работ останутся здесь на полгода. Говорят, что билеты на выставку уже скупили толпы ньюйоркцев.

Меценат и инвестор

И все-таки экспозиция в Бонне - это не искусство ради искусства, предостерегает Zeit. Прежде всего, это рынок и власть. Директор Томас Кренс как никто другой умеет превратить музей в золотоносную машину. Выставка в целом стоит 10 миллионов евро, сообщает газета. Больше, чем годовой бюджет боннского музея. Выставку должны посетить, по меньшей мере, 600 тысяч человек для того, чтобы она окупилась. Бюджетные дыры допускать нельзя. Поэтому нашелся спонсор - Deutsche Telekom. Необычно то, что спонсор одновременно и инвестор: одну часть денег он дарит, другую дает в кредит. Не придут тысячи посетителей - убыток спишут, придут - прибыль получит и меценат. Государственный музей становится источником капитала для частного предприятия, подводит итог газета.

Ненужная экспансия

Выставка в Бонне демонстрирует не только искусство Гуггенхайма, но и принцип Гуггенхайма. А о последнем у газеты мнение не самое лестное. "Имя Гуггенхайм известно во всем мире, стало модным лейблом, синонимом качества и величия. С действительностью это не имеет ничего общего. При более близком рассмотрении глобальная империя оказывается химерой. Но за нее Кренс держится железной хваткой". Его оппоненты видят в экспансидирующем по всем правилам неоколониализма фонде международный развлекательный консорциум, пустой в своем значении и для культуры совершенно ненужный, подводит черту газета Zeit. (эв)