Сегодня в составе трио Kammerflimmer Kollektief, обитающем в Карлсруэ, гитарист, пианист и мастер специальных эффектов Томас Вебер (Thomas Weber), басист Йоханнес Фриш (Johannes Frisch) и Хайке Аумюллер (Heike Aumüller), которая играет на клавишных инструментах и поет. На концертах и в студии им помогают барабанщик, саксофонист, трубач.

Новый альбом называется "Wildling", что значит "дикарь" или, точнее, "выросший в дикой местности". Музыка идет вперед пульсирующим потоком, в ней много слоев, ритм задается не ударами барабанщика, а повторением коротких акустических ячеек. Такая ячеистая структура типична для электронной музыки, которую собирают на экране компьютера, двигая и размножая аудиокубики.

Гармоничная пустота

Для группы типичны треки, которые, как кажется, могли бы продолжаться бесконечно, но почему-то обрываются через пару минут. После каждого такого трека хочется спросить: ну, почему все кончилось так скоро? ведь еще ничего и не началось! Музыка оказывается обещанием, которое так и остается неисполненным. Неожиданным образом один из треков растянут на 13 минут, он удовлетворяет любопытство и показывает, что случается с этой музыкой на пятой, шестой и так далее минуте. Ничего не случается, она так и остается изящным психоделическим трансом, с красивым рокотанием баса, с недоговоренными пассажами электрооргана и гитары.

Время от времени Хайке Аумюллер поет, но что именно она поет, разобрать невозможно. Голос вплетен внутрь аудиокосички трека. Шеф предприятия Томас Вебер полагает, что текст песни не так уж и важен, дескать, все блюзы с давних времен - вариации одной и той же песни. И сегодняшние новые песни - это те же самые старые песни, говорящие о тех же самых старых вещах.

Все в музыке Kammerflimmer Kollektief упорядочено и поставлено на свое место, ничто не торчит, не выделяется, не солирует. Царят гармония и благозвучие. Но в то же время эта музыка полна странностей и недосказанностей, музыкальные фразы не находят своего завершения. Она и выстроена, и не достроена одновременно. Она петляет, ищет что-то, но при этом ясно, что она ничего не найдет и никуда не придет. В ней много всего понамешано, но она пустая, неконцентрированная, ускользающая. Она зависла в странной, но статичной позе. Даже снабженная человеческим голосом, она не превращается в песни.

Не поддается описанию

Слово "психоделика" кажется тут вполне уместным,. Собственно, продукцию Kammerflimmer Kollektief уже давно и называют "психоделикой из Карлсруэ". Томас Вебер охотно цитирует разнообразные литературные и музыковедческие источники, клоня к тому, что самое главное в музыке не выразимо словом, не поддается объяснению. Связность и единство акустического тела музыки, ее развитие, возможные аналогии и ассоциации, - все это как-то происходит в процессе работы над музыкой и остается тайной даже для самих авторов. А авторы руководствуются лишь чувством и интуицией.

В конце 90-х годов Томас Вебер, окруженный коробками с грампластинками, на которых был записан более или менее авангардный джаз, изготовил собственную музыку, переплетая и накладывая друг на друга пассажи из уже существующей. Он действовал вполне в духе времени, эта операция называлась "семплированием". Томас хотел изготовить поп, то есть снабдить авангардный джаз мелодиями и существенно упростить его ритмические структуры. Семплирование позволяло буквально из какого угодно исходного материала делать симпатичный и расслабленный эмбиент.

Без стандартных процедур

Далеко не каждый проект такого рода стремился выступать перед публикой. Томас, однако, собрал вокруг себя джазовых музыкантов, которые были готовы начать мыслить в формате музыки, идущей вперед повторяющимися шажками одинаковой длины. Внутри предсказуемой и вполне статичной структуры контрабас, саксофон, синтезатор, ударные, вибрафон позволяли себе небольшие вольности, которые воспринимались как прорывы еле сдерживаемого духа анархии. Это равновесие между строгостью и дисциплиной электроники и иррациональными прорывами свободного джаза и стало отличительной особенностью Kammerflimmer Kollektief. Другие нью-джаз-проекты конца 90-х - начала 2000-х годов хотели быть танцевальной музыкой, хаусом, спрятавшимся под нагромождением джазовых семплов.

Многослойную и не лишенную иррациональности музыку Kammerflimmer Kollektief стали называть психоделическим джазом. Процесс ее изготовления был крайне непростым предприятием. Никакой стандартной процедуры работы, гарантирующей успех, выработано не было. Многое импровизируется, результат записывается, редактируется, кое-что выкидывается, кое-что много раз повторяется в цикле, после этого сверху записываются новые слои импровизации, которые опять же редактируются на компьютере. Музыка оказывается уплотнением того, что родилось в импровизации.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман