Многие иностранцы, приехавших в Россию в 18 веке, сумели не только приспособиться к непривычной, чуждой им жизни, но и внесли огромный вклад в развитие культуры своей новой родины. Особым термином "россика" обозначают творчество иностранцев, живших в России. Многие из них приносили с собой новые для России той поры знания.

Специалисты едины во мнении, называя Лукаса Конрада Пфандцельта первым профессиональным реставратором в России. Свою профессию Лукас Конрад, как и его брат Георг Леопольд, унаследовал от своего отца – известного ульмского портретиста Георга Фридриха Пфандцельта. При обучении в мастерских отдавалось явное предпочтение сыновьям мастеров, чем и объясняется появление ремесленных династий. Согласно старой традиции, молодые подмастерья должны были вести странствующий образ жизни, часто меняя место работы, чтобы накопить необходимый опыт и потом открыть собственное дело. Пробыв какое-то время таким странствующим подмастерьем, в 1743 году Пфандцельт в возрасте 27 лет прибыл в Санкт-Петербург.

Это было время правления дочери Петра Великого Елизаветы. В этот период в России возрождается интерес к искусству. Елизавета была известна в Европе тем, что собирала произведения живописи, скульптуры, книги и другие предметы искусства. Подражала её вкусам и русская знать. Богатые дома стали наполняться скупленными на европейских аукционах шедеврами.

В полученном Пфандцельтом приглашении стать помощником придворного живописца было написано, что он должен "под смотрением мастера Гроота находившиеся во дворцах в Санкт-Петербурге, в селе Сарском и других местах картины починять и в хорошем состоянии содержать". В 1743 году императрица Елизавета Петровна подписала указ, где впервые определялись принципы хранения, учёта, содержания картин под ответственностью одного лица, а именно – мастера Гроота. Номинально являясь помощником живописца, Пфандцельт фактически единолично занимался всей реставрационной работой.

В 1746 году Пфандцельту было поручено составить список всех произведений, находящихся во дворцах Петергофа и нуждающихся в реставрации. Часть картин Пфандцельт реставрировал на месте, другие, требовавшие больших усилий, отвозились в мастерскую. После неожиданной смерти Гроота в 1749 году на его помощника полностью легла ответственность за реставрацию и хранение произведений живописи в царских дворцах.

60-е годы 18 века, период правления Екатерины II, ознаменовались строительством пышных дворцов и созданием картинных галерей. В частности, в эти годы и начали собирать картины для галереи будущего Эрмитажа. Её первым хранителем и реставратором стал Лукас Пфандцельт. При нём коллекция постоянно пополнялась новыми экспонатами, были куплены многие частные собрания. Много лет Пфандцельт занимался их описанием и реставрацией. Многие из его помощников и учеников стали впоследствии известными реставраторами.

С Эрмитажем связано ещё одно малоизвестное широкой публике имя крупного русского учёного немецкого происхождения Егора Егоровича Кёлера. Он был одним из самых знаменитых археологов своего времени, много занимался исследовательской и публикаторской работой. Кёлер внёс заметный вклад в развитие антиковедения, музейного и библиотечного дела в России. Он стоял у истоков создания музея Эрмитаж. Главной страстью учёного было античное искусство и археология.

Генрих Карл Эрнст Кёлер (таково его настоящее имя) родился в 1765 году в небольшом городке Вехсельбург в Саксонии. По настоянию отца, желавшего, чтобы сын продолжил его профессию, Генрих изучал юриспруденцию в Виттенбергском университете и затем три года прослужил чиновником.

В это время его интерес привлекла античная культура. Несмотря на категорические возражения родителей, Кёлер решился оставить профессию юриста, чтобы посвятить себя изучению древностей. В 1778 году он поступил в Лейпцигский университет, где под руководством известных профессоров изучал латинскую и греческую литературу, поэзию и филологию. Он изучает коллекции античных памятников во многих регионах Германии, работает в лучших библиотеках Лейпцига, Берлина, Дрездена и других городов.

Материальное положение молодого учёного было в это время незавидным. Отец отказал ему в финансовой поддержке, и Кёлеру пришлось наниматься учителем в богатые семьи. Так, в 1790 году по рекомендации одного из профессоров Лейпцигского университета он отправился в Петербург, где стал домашним учителем детей купца Овандера. Возможно, Кёлера, как и Пфандцельта, привлекла возможность ознакомиться с коллекциями, собранными в России. Однако вряд ли можно предположить, что Кёлер уже тогда собирался остаться в Петербурге до конца своих дней.

В 1797 году Кёлер был принят на государственную службу в создававшуюся тогда библиотеку, которая позднее получила название Публичной. Вскоре учёный перешёл на службу в библиотеку Эрмитажа, где стал библиотекарем и смотрителем кабинета антиков и медалей.

Кёлер был не только хранителем коллекций, но и много занимался исследовательской деятельностью. В 1803 году он был принят в Академию наук, позже стал академиком, специалистом по греческой и римской литературе и древностям. В 1804 году по Императорскому повелению Кёлер изучил памятники древних крымских городов. Позднее Кёлер, ещё раз побывав в Крыму, первым представил свои соображения о необходимости и способах охраны памятников античного искусства.

Кёлер был одним из первых археологов-профессионалов, занимавшихся изучением древностей северного Причерноморья. Он разработал систему описания находок и доказал необходимость тщательного и всестороннего анализа каждого нового объекта, обнаруженного при археологических раскопках.

До конца своих дней Кёлер продолжал научную деятельность. Скончался он на 74-м году жизни в Петербурге. Его личность остаётся сравнительно мало исследованной. Но его вклад в развитие антиковедения и музейного дела в России несомненно огромен.

По материалам специального цикла передач, посвящённого юбилею Санкт-Петербурга. Линк на полный манускрипт - в конце текста.