Адвокат живущих там наследников еврейского фабриканта Альфреда Хесса требовал от их имени возвращения картины «Берлинская уличная сценка». Письмо вызвало шок у директора музея «Брюке», в переводе «Мост», где собраны произведения немецких экспрессионистов 20-го века. В музее полагали, что одно из главных украшений его коллекции было приобретено легально.

Выдающийся художник Эрнст Лудвиг Кирхнер написал «Уличную сценку» в 1913 году. На полотне изображены в ярких сине-красных тонах и в угловатой манере, свойственной кубизму, два мужчины и две женщины, которые гуляют по тротуару. Кирхнер родился в Германии, жил и умер в Швейцарии. Его стиль, влияние на который оказали кубизм и футуризм, глубоко оригинален. Кирхнера считают одним из самых значительных европейских художников довоенной эпохи. Но при жизни он не был очень знаменит. «Уличную сценку» Кирхнер написал в молодости и продал за гроши обувному фабриканту Альфреду Хессу, еврею по национальности. В 1936 году его вдова уступила полотно немецкому коммерсанту Карлу Хегеманну за 3000 тысячи марок. Тоже не Бог весть какие деньги, даже по тогдашним временам. Затем картина еще не раз меняла хозяев и оказалась в итоге в собственности земли Берлин. В правовом споре, разгоревшемся много лет спустя, главную роль играл вопрос о том, была ли продажа «Уличной сценки» Хегеманну вынужденным шагом в условиях враждебного евреям «третьего рейха» или обычной коммерческой сделкой. Адвокаты наследников настаивали на первой версии. При этом они ссылались на так называемое «вашингтонское заявление», сделанное 7 лет назад канцлером Герхардом Шрёдером. В заявлении Германия добровольно брала на себя обязательство возвращать произведения искусства, принадлежавшие евреям и сменившие владельца под давлением национал-социалистов. Решать судьбу «Уличной сценки» пришлось тогдашнему берлинскому сенатору по вопросам культуры Томасу Флирлю и его заместительнице Барбаре Кисселер. Они поддержали требование наследников Хесса и летом прошлого года дали указание вернуть им картину. Сразу после вступления в права наследники отправили «Уличную сценку» на аукцион в Америке. Там работу Кирхнера приобрел за 38 миллионов долларов известный предприниматель и меценат Рональд Лаудер. Он намерен выставить полотно в своей нью-йоркской галерее современного искусства.

Обстоятельства, при которых «Берлинская уличная сценка» переехала из столицы Германии в Нью-Йорк, вызвали бурную реакцию. Картина была возвращена незаконно, утверждает, в частности, Лутц фон Пуффендорф, председатель общественного кураториума, который поддерживает музей «Брюке». По его словам, вдова фабриканта Хесса испытывала в начале 30-х годов, еще до прихода Гитлера к власти, финансовые трудности и стала поэтому распродавать художественное собрание мужа. Никаких свидетельств того, что продажа «Уличной сценки» произошла под нажимом нацистов, не существует. Более того, в 1961 году наследники уже выдвигали претензии на полотно, но отозвали их, не найдя аргументов в свою пользу. Аргументы так и не появились. Тем не менее картину Кирхнера отдали. Фон Пуффендорф призвал объявить этот шаг незаконным и требовать возвращения полотна. Представители берлинских христианских и свободных демократов так далеко не идут. Но и они обвиняют теперь уже бывшего сенатора Флирля в поспешности, граничащей с халатностью. По мнению депутата столичного парламента от партии СвДП Кристофа Майера, Флирль и Кисселер слишком легко согласились на все требования истцов, не изучив обстоятельства дела. В свою очередь, Барбара Кисселер, которая заведует сейчас канцелярией правящего бургомистра, социал-демократа Клауса Воверайта, считает, что была права. Она уверена, что «Уличная сценка» была продана в ту пору, когда евреи уже подвергались серьезным преследованиям, а значит входит в число произведений искусства, о которых говорит «вашингтонское заявление». Бывший немецкий министр культуры Михаэль Науманн поддержал позицию Кисселер.

Тем временем история с «Уличной сценкой» привлекла к себе пристальное внимание немецких и, в первую очередь, берлинских музеев. Ведь в их коллекциях есть немало работ, принадлежность которых является спорной.

«По нашей информации, в музеи чуть ли не ежедневно поступают новые требования наследников. Они претендуют на произведения искусства, сменившие владельца во времена нацизма и в годы после второй мировой войны»

говорит Алис Штрёвер, председательница специального реституционного комитета, созданного парламентом Берлина. Общественный фонд «Прусское культурное наследие», управляющий коллекциями многих столичных музеев, до сих пор рассмотрел 19 таких претензий. В 16 случаях они были удовлетворены. В трех – сочтены неправомерными. На произведения искусства, которые когда-то принадлежали их предкам, претендуют далеко не только евреи. Немало культурных ценностей, например, потеряли вместе со своими замками и поместьями немецкие аристократы, экспроприированные в годы ГДР.

«Попадаются случаи, связанные с земельной реформой в гэдееровскую эпоху. Запутанные отношения собственности возникают также в отношении произведений, вывезенных после войны в СССР, а затем возвращенных в 1958 году»

рассказывает эксперт Александра Бауэр. Далеко не все спорные предметы, находящиеся в запасниках столичных музеев, имеют большую ценность. Часто речь идет об антикварных книгах, мебели, посуде, зачастую находящихся не в лучшем состоянии. Шедевры, наподобие «Уличной сценки», исключение. Поэтому за их судьбой пристально следят все. Волны, вызванные историей с картиной Кирхнера, еще не улеглись. Политики ведут дебаты в парламенте. Обстоятельства возвращения знаменитого полотна расследует берлинская прокуратура.

В столице Германии отметили годовщину окончания войны

В Германии традиционно считают, что вторая мировая война завершилась не 9-го, а 8-го мая. Отношение к этой дате неоднозначное. Некоторые предпочитают нейтральную формулировку – «день окончания войны». Некоторые более эмоционально говорят о «дне освобождения от фашизма». Кто-то 8-е мая отмечает, а кто-то празднует. Праздновали, например, в германо-российском музее, который расположен в берлинском районе Карлсхорст.

Репортаж (аудиофайл)

В Берлине отмечали на днях еще одну годовщину, уже не такую серьезную. Исполнился ровно год столичному музыкальному клубу СССР.

Репортаж (аудиофайл)

А теперь еще одна страница нашей «Столичной студии».

Новости «Русского Берлина»

В восточноберлинском районе Марцан, где живут несколько десятков тысяч немцев- выходцев из бывшего СССР, прошло необычное мероприятие под названием «Ярмарка возможностей». Прямо на зеленом лугу перед одним из популярных местных клубов были установлены палатки и прилавки разных организаций, которые помогают интеграции живущих в Марцане мигрантов.

«Мы понимаем отчетливо... приняли на работу» (аудиофайл)

говорит многолетний руководитель проекта «Переселенцы помогают переселенцам» Виктор Фромм. Другая организация под названием «Мари» помогает встать на ноги после переезда в Берлин немкам-переселенкам. Рассказывает Людмила Гюнтер:

«Женский центр существует... их семей, конечно» (аудиофайл)

Главная проблема переселенцев недостаточное знание языка. Кроме того, у тех, кто имеет высшее или специальное профобразование, часто не признают дипломы. Рассказывает Сергей Вокалов, живущий в Берлине третий год.

«Я в России окончил ПТУ, сварщик... переучиваться» (аудиофайл)

Как видим, интеграция в Германии дается многим нелегко. Но опытные социальные работники, которые собрались на марцанскую «ярмарку возможностей», советуют в любом случае не опускать руки. Дорогу осилит идущий!

Планы постройки в Берлине русского культурного и делового центра с универмагом, гостиницей и православным собором по-прежнему актуальны. Об этом рассказал адвокат Владимир Коровин, один из инициаторов проекта, который журналисты окрестили «Литтл Москоу», «Маленькая Москва». В прошлом году Коровин и его компаньоны уже выбрали под строительство пустующий земельный участок в районе Панков, но районная администрация не поддержала смелую идею. Теперь идут поиски другого подходящего места. По словам Коровина, проект создания «Маленькой Москвы» поддерживают мэр «большой Москвы» Юрий Лужков, а также архиепископ Берлинский и Германский Феофан. Общий объем инвестиций в строительство должен составить 40 миллионов евро...

В столице Германии создана кинопрокатная фирма «Русфильм». У ее истоков стоит продюсер Александр Мамонтов, переехавший в Берлин из Петербурга. Он намерен регулярно знакомить немецкого зрителя с новыми лентами из России. Если получится, то на больших экранах мультиплэксов. Если нет, то по крайней мере в уютном зале кинотеатра «Крокодил», единственного в Германии, который специализируется на показах классического советского и современного российского кино. Первой летной, которая представила в Берлине фирма «Русфильм», стала военная драма Артема Антонова «Полумгла»...