Подозрительно тихо проходила в Германии финальная стадия подготовки к юбилею Рихарда Вагнера (Richard Wagner), которому 22 мая исполнилось бы две сотни лет. Ну, один из правнуков композитора разразился очередным памфлетом о праотцовской расточительности. Ну, поговорили еще раз о любви Гитлера к опере "Риенци"... Тишь да гладь нарушил в мае дюссельдорфский оперный театр Deutsche Oper am Rhein ("Немецкая опера на Рейне"), где состоялась премьера "Тангейзера" в постановке режиссера Буркхарда Космински (Burkhard Kosminski).

Причина скандала

Фото- и видеосъемка демонстрирует сцены достаточно типичной для постановок Вагнера эстетики фильма "Ночной портье". Очевидно, что и тут режиссер делает ставку на мезальянс эроса и насилия, нежности и садизма. В одном из эпизодов статистов, изображающих узников концлагеря, отправляют в газовую камеру. Эти и другие весьма энергично срежиссированные сцены, как сообщается, спровоцировали приступы удушья у некоторых из посетителей премьеры, после чего те даже вынуждены были обратиться за медицинской помощью (и обзавелись соответствующими справками).

На приеме после премьеры режиссеру пришлось выслушать ряд оскорбительных высказываний в свой адрес. Говорят, будто один из зрителей даже пытался ударить его и выкрикивал что-то вроде: "Достали вы с вашей свастикой!" Последующие дни пятидесятидвухлетний режиссер описывает как "настоящий ад": скандал в СМИ, "истерическая и непоследовательная" (по характеристике режиссера) реакция руководства театра в лице директора Кристофа Майера (Christoph Mayer). Последний сперва высказал недоумение по поводу нападок на Космински, затем попросил его "смягчить" некоторые сцены в спектакле, а получив отказ, снял спектакль вовсе. По крайней мере, ближайшие спектакли "Тангейзера" будут идти в Дюссельдорфе в концертном исполнении. Недовольные зрители могут сдать билеты в кассу театра. Решение было одобрено уполномоченным муниципалитета Дюссельдорфа по вопросам культуры (Kulturdezernent) Хансом-Георгом Лоэ (Hans-Georg Lohe), назвавшим это решение "продуманным и взвешенным". Случай для Германии фактически беспрецедентный.

О повседневности насилия на сцене

Сценами насилия, в том числе и сексуального, равно как и отсылами к трагическому и позорному прошлому на сценах драматических и музыкальных театров в Германии уже несколько десятилетий никого не удивишь. По понятным причинам особенно достается Вагнеру, которого нацисты боготворили. Первыми, кто вывели вагнеровских героев на сцену в серых шинелях, были "семидесятники" Гарри Купфер (Harry Kupfer) и Патрис Шеро (чья постановка "Кольца нибелунга" сегодня считается одной из лучших в XX веке).

Театральные скандалы по постановочным мотивам происходят, конечно, регулярно, но срыв или снятие спектакля - все-таки редкость. За последние десять лет приходит на ум постановка "Самсона и Далилы" Сен-Санса на сцене Кельнской оперы. В 2009 году премьера режиссера Тильмана Кнабе (Tillman Knabe), где также имелись массовые оргии и резня, была сорвана коллективом театра, но потом все-таки состоялась.

В 2006 году в Земельное ведомство криминальной полиции (Landeskriminalamt) Бранденбурга попросило руководство Берлинской Deutsche Oper убрать из репертуара постановку "Идоменея" Моцарта в постановки режиссера Ханса Нойенфельса (Hans Neuenfels), реализованную на сцене театра за три года до того. У сотрудников ведомства были некоторые основания предполагать, что финальная сцена спектакля, в которой царь Идоменей достает из окровавленной простыни отрубленные головы Посейдона, Будды, Христа и пророка Мохаммеда, может спровоцировать экстремистов.

Не раз появлявшаяся на самых разных сценах и в самых разных контекстах нацистская символика, прославление которой запрещено в Германии, регулярно вызывала определенное возмущение критиков и публики, но не снятие спектаклей. В частности, в самом Байройте, на фестивале Вагнера, в последние годы шло два спектакля, в которых в отдельных сценах выходили люди в коричневых рубашках или реяли знамена со свастиками: "Парсифаль" Штефана Херхайма и "Мейстерзингеры" в постановке Катарины Вагнер (Katharina Wagner).

Буркхард Космински известен прежде всего как режиссер кино и драматического театра. В последние годы он возглавлял театр Мангейма. Его постановки часто характеризовались рецензентами как радикальные, но динамичные и художественно цельные.

Оправившись от первого шока, Космински перешел в контрнаступление. В интервью журналу Spiegel он заявил, что случившийся скандал стал для него неожиданностью. Он не собирался "унижать" оперу Вагнера, но хотел "предъявить обвинение ее идеологии". Концепция спектакля была утверждена руководством театра. Во всем случившемся режиссер видит проявление цензуры и "стеснение свободы творчества". Особенно его задела реакция еврейской общины. Ее представитель Оден Хоровитц (Oden Horowitz) увидел в постановке "опасность", потому что "из-за инфляционного использования нацистской символики страдания жертв нацизма будут низведены до уровня обыденности".

Режиссер Космински намерен продолжить дискуссию с общественностью и "ликвидировать недопонимание в процессе диалога".

Обсудить статью в сети Facebook