У трибуны стоит уверенный в себе мужчина за пятьдесят. "Уважаемые акционеры, уважаемые представители акционеров, дамы и господа!" - обращается он к собравшимся в зале.Это - Дитер Цетше (Dieter Zetsche), "мистер Мерседес", председатель правления акционерного общества Daimler.

Отец троих детей, топ-менеджер и один из, так сказать, капитанов немецкой экономики, Цетше уже 24 года стоит на сцене большого бизнеса. Но на сей раз ему была предоставлена возможность оказаться на сцене театра настоящего: театральные новаторы из группы Rimini Protokoll объявили в Берлине своим спектаклем... ежегодное собрание акционеров Daimler AG.

Актерский дебют топ-менеджера

У собрания акционеров крупного концерна в наши дни есть все, что необходимо для хорошего спектакля: драматическое напряжение, действующие лица, стоящие на грани отчаяния, и много заученных высокопарных текстов. Так, по крайней мере, утверждает троица из немецко-швейцарского режиссерского объединения Rimini Protokoll: Даниэль Ветцель (Daniel Wetzel), Штефан Кеги (Stefan Kaegi) и Хельгард Хауг (Helgard Haug). И даже полагающийся премьерам скандал не заставил себя долго ждать.

Спектакль "Собрание акционеров" был поставлен на сцене самой радикальной из многочисленных левацких берлинских сцен: театре Hebbel-am-Ufer. Справедливости ради следует заметить, что идея возникла уже давно. Еще три года назад Rimini Protokoll собирались "узурпировать" годовое собрание акционеров химического концерна Henkel, но проект был похоронен решительными усилиями последнего. Daimler, видимо, оказался сговорчивей, да и события последних месяцев сбили спесь с "высшего менеджерского звена", и вот результат: актерский дебют Дитера Цетше.

Спектаклю предшествовала тщательная подготовка. В течение долгого времени Rimini Protokoll приобретала акции концерна Daimler. С коммерческой точки зрения, кстати говоря, - чистый убыток: за последний год курс акции упал почти вдвое, с приблизительно пятидесяти до 27 евро.

Цена реальности

Кроме того, "инициативная группа", готовившая спектакль, списалась с многочисленными мелкими акционерами концерна Daimler. Некоторые из них согласились сами стать участниками спектакля, другие "уполномочили" своих представителей (большей частью журналистов) участвовать в собрании от их имени. Таким образом, двести человек, собравшихся в 8.30 утра в здании театра Hebbel-am-Ufer, были не просто зеваками, а, так сказать, заинтересованными лицами. К ним присоединились профсоюзные деятели, активисты обществ защиты акционеров, эксперты по проблемам рынка. Превратить их в актеров - точнее, убедить их не "играть" - было непросто, признается Хауг:

"Существует искаженное представление о театре. Людям казалось, что надо захватить трибуну и удерживать ее как можно дольше, произнося монологи. Мы же должны были убедить их в том, что они не должны ничего играть – просто вести себя, как на обычном собрании".

Спектакль продолжался рекордные 15 часов. Последний оратор покинул сцену в полночь. Изнуряющий марафон выдержали, конечно, не все. Зал то и дело пустел, центр внимания перемещался в "кулуары" - театральное фойе, пока появление нового оратора снова не привлекало зрителей в зал. Было сказано много правильных слов: о риске спекулятивной экономики, о нечистоплотности большого бизнеса. Кое-кто гулял по фойе с майке с надписью "Даймлер торгует оружием" (что тоже правда, так как среди заказчиков концерна есть и военные ведомства разных стран).

От "Капитала" до капиталистов

Rimini Protokoll - пожалуй, самая известная группа, специализирующаяся на так называемом "документальном театре". Она прославилась многочисленными подвигами: ставила спектакли в больницах для душевнобольных и в тюрьмах, отслеживала на сцене "горячие" новости и инсценировала дневниковые записи и даже первый том "Капитала" Карла Маркса. При этом режиссеры работают только с актерами-любителями - реальными людьми, рассказывающими реальные истории из своей жизни.

К известной театральной поговорке, что, мол, "хороший режиссер может поставить что угодно, даже телефонную книгу", деятельность Rimini Protokoll не имеет отношения. Речь идет не о создании "суррогата" пьесы, а о выявлении и проявлении драматического начала в окружающей нас реальности.

"Мы – некий "паразит", - объясняет Хауг, -который цепляется за событие, происходящее так или иначе... Этакая "театральная блоха", сидящая за ухом у "слона реальности". Но и маленькая блоха может порою на что-то повлиять".

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман