Они прокладывают себе дорогу вопреки физике и здравому смыслу, там, где их никто не ждет, там, где их появление никому не нужно. Она прет как танк, эта беспородная и бесхозная трава в расщелинах бетона, - сорняк, как пренебрежительно или со страхом называет ее приученный к порядку человек. Надо быть неисправимым романтиком, чтобы увидеть в сорняке поэтическую метафору.

Ален Рене, почти девяностолетний ветеран "новой волны" французского кинематографа, именно такой человек. Он нашел соответствие своевольным представителям флоры в человеческой душе, в которой время от времени тоже появляются ростки острого и иррационального желания пойти туда, не знаю куда, и найти то, не знаю что.

"Осторожно, тоска", - приблизительно так переводится немецкое название нового фильма Алена Рене. Во французском оригинале лента называется "Сорняки". Но все эти русские слова - и "тоска", и "сорняки" - не совсем точно передают настроение этой грустной комедии. "Тоска" звучит слишком мрачно. "Сорняки" наводят на мысль о грядках с капустой и садовнике с тяпкой. А новый фильм Рене - это не проза, и гораздо больше, чем просто поэзия. Это полный сюр, головокружительный полет непредсказуемой фантазии, буйная игра прихотливого воображения.

Способность удивлять и удивляться - свойство юности - Ален Рене, несмотря на свой преклонный возраст, не утратил. Он не позабыл, какой шквал чувств может вызвать в восприимчивой душе обычный в небе самолет. История, однако, началась на земле, на асфальте тротуара, по которому бойко процокали высокие каблучки туфель на прелестных женских ножках.

Маргарита, их владелица с цветочным именем, не юная уже дама с копной огненно-рыжих волос, после успешного посещения обувного магазина лишилась сумочки, которую вырвал у нее из рук подросток.

Дальнейшая судьба сумочки неизвестна, да и ее бывшая хозяйка на время исчезла из кадра. В кадре прочно обосновался Жорж. Высокий старик со следами порывистой молодости на интеллигентном, немного усталом лице. Это он нашел кошелек из похищенной сумочки, прямоугольник из красной кожи, брошенный на парковке. Внутри - удостоверение личности и удостоверение пилота-любителя, выписанные на имя Маргариты. На одной фотографии рыжеволосая незнакомка грустит, на другой улыбается. Жорж разволновался не на шутку: кто она, эта Маргарита, что за человек, где живет, чем занимается, и как ее найти? Поиски незнакомки становятся навязчивой идеей, и старик поступает так, как поступил бы на его месте любой здравомыслящий человек: он поддается искушению. Жорж идет в полицию и отдает кошелек на удивление заботливому и понятливому участковому.

Незнакомка получает обратно свою собственность и благодарит благодетеля по телефону. Но тому этого мало. Жорж требует рандеву. И когда ему отказывают, окончательно теряет над собой контроль: звонит ежечасно, пишет ей письма, бродит под окнами ее дома. Жорж одержим. Но "Дульсинее" не нравится, что ее преследуют и вспарывают шины на колесах ее автомобиля. Теперь уже Маргарита идет в полицию и находит там полное понимание в лице все того же неортодоксального участкового, который помог Жоржу приблизиться к его мечте.

История, которую рассказывает Ален Рене, опираясь на роман французского писателя Кристиана Гайи "Происшествие", элементарна, как жизнь, и так же далека от нее, как символизм от соцреализма. Рене рассказывает о том, чему нет слов, что кружит голову предвкушением чего-то подзабытого и необъяснимого. Они оба - взрослые люди, Маргарита и Жорж, но напрасно взывает к ним голос разума. Неведомая сила толкает их в пучину хаоса и анархии. В вечерний час у кинотеатра Маргарита ждет Жоржа. "Так, значит, ты меня любишь", - сухо констатирует тот. А голос всезнающего закадрового рассказчика завершает недосказанную мысль: "Когда выходишь из кино, ничто на свете уже не кажется удивительным. Чтобы ни случилось, все воспринимается как должное".

В фильме нет модных спецэффектов, но камера рисует упоительные картины в импрессионистических тонах, причудливый сюжет петляет как заяц, а в финале происходит сюр, достойный самого Беккета. Новый фильм Алена Рене "Сорняки" – нежный росток киноискусства на дороге, выложенной бетонными плитами пафосного кинематографа, изысканный деликатес для тех, кто не требует от кино разжеванных истин.

Автор: Элла Володина
Редактор: Ефим Шуман