"В бесконечно тонких линиях вырисовываются, постепенно все явственнее, сонмы ангелов, совершающих священнодействие. Волшебное видение становится все более отчетливым и зримым", - так описывает смысл оперы и программной увертюры к ней композитор Рихард Вагнер (Richard Wagner).

А какой образ нашел дирижер Андрис Нельсонс (Andries Nelsons) к своей трактовке? "Был такой смешной случай во время репетиции, - рассказывает маэстро из Латвии. - Я сказал музыкантам: "У меня нет груди, как у женщины. Но представьте себе, что она у меня есть. И представьте себе младенца, который припал к этой груди и сосет молоко. Мы старались найти звук, который был бы таким нежным, серебряным, упоительным. Но не сладким-сладким, как мед с молоком".

Дирижерская трактовка "Лоэнгрина" - первая сенсация нынешнего фестиваля. И даже если она останется единственной, этого вполне достаточно. С рижским дирижером, дебютировавшим в Байройте в рекордно молодом возрасте (31 год), на фестиваль музыки Вагнера вернулся романтизм. "Лоэнгрин" в интерпретации Нельсонса - не пафосно-приторная, с элементами пошлости, сказка о рыцаре на лебеде, а первая, робкая и потому особенно трогательная попытка очень молодого композитора (Вагнер задумал "Лоэнгрина" в возрасте Нельсонса) приблизиться к основной теме своей жизни.

Достойный дуэт

Исполнительница партии Эльзы Аннете Даш (Annete Dasch) порадовала всех уже фактом своего появления на сцене. Дело в том, что во время генеральной репетиции на нее упал увесистый кусок декорации. Тяжелых увечий певица, к счастью, не получила, но допевать спектакль пришлось дублерше.

Йонас Кауфман (Jonas Kaufmann) блестяще подтвердил свою славу первого тенора Германии. Его финальная ария - рассказ о Граале - была в лучших традициях Байройта.

Рыцарь в царстве крыс

Традиционно отрицательно - дружными криками "бу-у-у!", сквозь которые прорывались лишь отдельные "браво!" - отреагировала публика на режиссерскую трактовку спектакля. Патриарх режиссерской оперы Ханс Нойенфельс (Hans Neuenfels) обеспечил фестивалю скандальность. Уже в канун премьеры весь Байройт только и говорил… о крысах.

Действительно, не успела отзвучать увертюра, как на сцене появились целые сонмы грызунов. Гигантский байройтский хор был наряжен в комические костюмы жирных черных крыс с довольно мерзкими розовыми хвостами и лапками. По мере спектакля крысы становились отчасти похожими на людей, но явно сохраняли свою крысиную сущность, сбиваясь в агрессивные стаи. То и дело на сцене появлялись статисты, одетые в зеленые костюмы лаборантов, разгоняли крыс по клеткам или делали им уколы.

Среди грызунов

Единственными людьми в этой лаборатории были Лоэнгрин и Эльза. Их любовь могла бы стать и для обитателей лаборатории шансом на "человеческую жизнь", но, увы, Эльза предает Лоэнгрина, нарушив свою клятву никогда не спрашивать "откуда родом он и как зовут его". Лоэнгрин уплывает на похожей на гроб ладье, Эльза и крысы гибнут. Эксперимент не удался.

Прямая трансляция из Байройта

И еще об одном историческом событии. Усилиями Deutsche Welle и российской радиостанции "Орфей" состоялась первая в истории Байройтского фестиваля прямая трансляция в Россию. Во время почти семичасового эфира у слушателей была возможность не только стать гостями премьеры, но и получить представление о царящей в Байройте праздничной атмосфере.

Среди гостей нашей мобильной студии была и одна из хозяек фестиваля, правнучка его основателя Катарина Вагнер (Katharina Wagner). Она рассказала, в частности, о планах Байройта: например о том, что дирижером следующей постановки "Кольца" в 2013 году станет родившийся в Омске дирижер Кирилл Петренко. Постановщиками тетралогии должны стать сразу четыре режиссера, имена которых пока не разглашаются.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева