Новый концертный сезон в Германии открывается в ситуации дирижерского скандала. Точнее, двух скандалов. Один произошел в Берлине, другой - в Мюнхене. Один связан с деньгами, другой - с творческой автономностью. Но результаты аналогичны: два лучших маэстро страны в ближайшее время лишатся своих оркестров. А на повестке дня снова стоит вопрос о бессилии даже знаменитого музыканта перед лицом рынка и менеджмента.

Случай Тилемана

Кристиан Тилеман (Christian Thielemann) - "вундеркинд" среди дирижеров. Уже двадцатилетним он был прославлен как "новый гений". Едва ли со времен Караяна кто-то добивался такого культового статуса, как этот сегодня уже пятидесятилетний, угловатый, крупный человек с лицом еще не постаревшего избалованного мальчика. Тилеман неизменно сознательно ограничивал свой репертуар, концентрируясь на "большой немецкой традиции". Звездой мирового масштаба его сделали интерпретации Вагнера в Вене и Байройте - прозрачные, элегантные и одновременно величественные.

Творческий путь Тилемана - во всяком случае, внешне - изобилует срывами. Практически все места своей работы он покидал, хлопая дверью: в Нюрнберге, городе первых успехов, его не устроила "провинциальность". В Берлине Тилеман, в качестве главного дирижера Немецкой оперы (Deutsche Oper), схлестнулся с Даниэлем Баренбоймом (Daniel Barenboim), художественным руководителем Государственной оперы (Staatsoper), за положение, так сказать, "первого медведя в столичной берлоге". Формально речь шла о зарплате оркестрантам (в Государственной опере они получают несколько больше). Тилеман пошел ва-банк, потребовав повышения зарплаты "своим" и пригрозив уходом в случае невыполнения его требования. Требование не выполнили. Тилеман ушел. Дело было в 2004 году.

Изгнанника с распростертыми объятьями приняли в Мюнхене. Казалось, что в щедрой Баварии дирижер нашел "оскорбленному чувству уголок", а в Мюнхенском филармоническом обрел оркестр своей мечты. Идиллия длилась пять лет и завершилась очередным скандалом: мюнхенский сенат принял решение не продлевать контракт с дирижером (он истекает к 2011 году). Причина: несогласие Тилемана с новыми условиями контракта. Контракт урезает права главного дирижера: он должен мириться с расширением репертуара и приглашениями других маэстро, даже если они его не устраивают. Не Малером-Брукнером-Вагнером единым живет нынче филармоническая публика, в каком бы блестящем исполнении они ни сервировались.

В настоящий момент договор с дирижером считается расторгнутым, хотя взволнованная музыкальная критика умоляет баварские власти со страниц газет "сделать что-нибудь, чтобы Тилеман остался".

Случай Мецмахера

Инго Мецмахер (Ingo Metzmacher) в музыкальном смысле является антиподом Кристиана Тилемана. Нет в Германии другого дирижера, который с таким жадным восторгом брался бы за любой рискованный проект, став настоящим "рыцарем" новой музыки. В этом качестве Мецмахера "переманили" в 2007 году из Гамбурга в Берлин. Он охотно позволил "соблазнить" себя столичными перспективами, тем более что речь шла об одном из лучших оркестров страны - Немецком симфоническом оркестре (DSO).

Оркестр, которым в былые времена руководили Кент Нагано (Kent Nagano) и Владимир Ашкенази, нашел общий язык и с Мецмахером, дирижером совсем иного стиля. В программах эффектно сочетается большой романтический репертуар и новая музыка, которую оркестр лишь с этим дирижером для себя по-настоящему открыл.

Суть ультиматума, который Мецмахер выдвинул "хозяевам" оркестра (холдингу, в который власти Берлина и федеральной земли Бранденбург входят наряду с двумя радиостанциями), сложно объяснить человеку, не посвященному в хитросплетения немецкой культурной политики. В самом деле: почему дирижер, бюджет оркестра которого повысили на 20 процентов, сетует на нехватку средств? В многочисленных интервью дирижер не устает повторять, что почти все эти деньги уходят на бюрократию. Главное, что в оркестре уже годами не заняты вакансии семи солистов, ставки которых дирекция "заморозила".

Мецмахер пригрозил уходом. Его угроза не сработала. В результате по истечении его контракта летом 2010 года оркестр останется без главного дирижера (так быстро достойную замену найти не удастся). Для ансамбля, которому приходится работать в условиях жесткой столичной конкуренции, это весьма безрадостная перспектива.

Скандалисты на выданье

Кристиан Тилеман хранит олимпийское спокойствие. "Я буду рад поменьше работать", - сказал маэстро в интервью Deutsche Welle. Едва ли ему это удастся: говорят, что на дирижера "положили глаз" в Дрездене. Нет повода особенно переживать и за Мецмахера: только что в Зальцбурге он с сенсационным успехом исполнил "Под жарким солнцем любви" своего любимца Луиджи Ноно. Дирижер востребован в лучших оперных театрах Европы - в частности, в Вене и Базеле.