Самым известным на сегодняшний день фильмом немецкого кинорежиссера Каролине Линк (Caroline Link) остается ее драма "Нигде в Африке", за которую она в 2003 году получила премию "Оскар" в категории "лучший иноязычный фильм". В этой картине, с ее тонко прописанной психологией отношений и умопомрачительно красивыми пейзажами кенийской саванны, рассказывалось о взрослении дочери еврейских эмигрантов. Спустя десять лет - снова Африка, снова красивая панорамная съемка и на фоне ее опять конфликт отцов и детей. Впрочем, на этот раз семейная драма разыгрывается на фоне Марокко и в наши дни, не отягощенные такими экстремальными историческими обстоятельствами, как нацизм и Вторая мировая война, и развивается не в сторону коррозии отношений, а, наоборот, идет к примирению и почти полной гармонии.

Легкая безотцовщина

Открывает "Exit Marrakech" ("Съезд на Марракеш") часто цитируемая первая фраза романа Льва Толстого "Анна Каренина": "Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастна по-своему". Впрочем, несчастье в фильме Каролине Линк можно было бы сформулировать одним емким понятием: "безотцовщина". Главному герою - Бену, оба родителя которого принадлежат к немецкой культурной элите, разумеется, можно посочувствовать, ведь он недополучил отцовской любви после развода родителей. Но все это не столь драматично в условиях современного западного мира, где сегодня разводится чуть ли не каждая вторая семья.

Юноша явно не бедствует и, видимо, творчески одарен. Во всяком случае, он что-то пишет, и его многообещающие сочинения где-то печатают. А ершистость и максимализм вполне соответствуют возрасту. И отец его тоже не злодей. Ну, вырос мальчик без него, не сложилось по многим причинам, каких предостаточно у успешного театрального режиссера, разрывающегося между творческими проектами и новой семьей. Не забыл он мальчика, названного по имени младшего из сыновей ветхозаветного Иакова, просто времени не было. Хотя объясни это подростку…

Рандеву в Африке

А объяснять пришлось. Потому что Бен все-таки встретился со своим блудным отцом. Встреча происходит в Марокко, где Хайнрих показывает арабскому миру "Эмилию Галотти" в своей постановке. Бен приехал к папе на каникулы, без большого энтузиазма и планов на восстановление отношений, просто деваться было некуда. Мама-виолончелистка занята, друзья свалили в Ниццу. И вот он, в белоснежной рубашке, со скейтбордом под мышкой и с типичным для семнадцати лет мировоззренческим грузом - смесью наивности и нигилизма, прибыл в Марракеш. А там - пятизвездочный отель, отгороженный от суровой реальности непреодолимым забором, культивированный джет-сет и в центре всеобщего внимания - его знаменитый и такой бесконечно далекий папаша. И начинается предсказуемое. Папа пытается шутить. В ответ молчание. Папа серьезен. На лице у сына ухмылка...

А на утро заскучавший подросток, помня напутствие директора школы из родной Баварии, идет изучать местный колорит со всеми его ожидаемыми базарами, верблюдами и суетой запруженных улиц. А вот мальчишки, обступившие чужака со всех сторон, просят посмотреть фотоаппарат. И когда он доверчиво протягивает им дорогущую технику, зритель в ужасе закатывает глаза. Понеслось... Вот сейчас исчезнет и фотоаппарат, а вместе с ним и надежда на приятное времяпрепровождение в кинозале в оставшиеся два часа.

На задворках Марокко

К счастью, Каролине Линк не дает фильму слететь в кювет банальности и выруливает семейную драму в меру авантюрный "роуд-муви": на задворках Марокко выстраивается любопытная психограмма отношений отца и сына. Когда экзотика африканской страны отходит на второй план, (впрочем, и там все еще грандиозно стилизованная под разными операторскими углами и ракурсами), отношения начинают обрастать психологическими нюансами. И даже, если с самого начала ясно, чем закончится противостояние отца и сына, наблюдать за их осторожным сближением, по меньшей мере, интересно.

Высокомерный Бен, заблудившийся в своих поисках идентичности и аутентичности, спускается с небес на землю, эгоцентричный Хайнрих обнаруживает в себе чувства, которые отличают отцовскую любовь от чувства долга. Великолепен в роли отца многоопытный немецкий актер Ульрих Тукур (Ulrich Tukur), не вызывает нареканий и его юный харизматичный коллега Самюэль Шнайдер (Samuel Schneider). Несколько менее убедительно прорисована в этом фильме третья заглавная роль - страна под названием Марокко.

Погружение без риска

Как и фильм "Нигде в Африке", снятый по автобиографичному роману немецкой писательницы еврейского происхождения Стефани Цвейг (StefanieZweig), "Съезд на Марракеш", сценарий которого написала сама Каролине Линк, показывает, как разнятся западный и восточный образы жизни.

При этом режиссер не стремится изобразить культурное противостояние в виде столкновения цивилизаций. Скорее, она выставляет напоказ европейцев, подлавливая их на однобокой субъективности, варьирующейся от восторженной романтики до высокомерного равнодушия. И хотя создатели фильма старательно пытались избегать лубочных штампов, показывая рядом с минаретом закусочную McDonald´s, а за внешней пасторалью социальные проблемы, Марокко в фильме "Съезд на Марракеш" производит впечатление красивой, но лишенной жизни картинки. Снять такую можно было где угодно за пределами Европы. Пустыня, она ведь везде состоит из песка. Марокко в этом фильме - условная географическая точка.

Но в целом новый фильм Каролине Линк, несмотря на свою порой слишком явную драматургическую конструированность, может понравиться почитателям артхаусного кино. А туристам, еще никогда не бывавшим в Африке, "Съезд на Марракеш" предлагает к тому же возможность совершить безопасное и комфортабельное путешествие в мир, реальное погружение в который требует определенных усилий.