"Волнение и крики доходили до пароксизма. Люди свистели, поносили артистов и композитора, кричали, смеялись", - вспоминала о том злополучном вечере балерина труппы Сергея Дягилева Ромола Пульска, будущая жена гениального танцовщика и хореографа Вацлава Нижинского о происходившем в зале театра Елисейских полей 29 мая 1913 года.

Не лучше обстояли дела и за кулисами: "Танцовщики дрожали, удерживали слезы. Долгая месячная работа сочинения, бесконечные репетиции - и, наконец, этот кавардак…"

Победоносный провал

Сам Стравинский, наблюдавший за происходившим из-за кулис, убедился в гениальности прочтения Нижинского лишь в конце жизни, а вскоре после премьеры "Le Sacre du Printemps" - "Весны священной" - слег с температурой. Однако в зале находилось несколько человек, которым уже тогда было ясно, что происходящее - вовсе не "позорище и профанация идей высокого искусства", а движения танцовщиков – не "бессмысленный топот и кривляние", как писала о спектакле парижская пресса.

"Пускай себе свистят и беснуются! Внутренне они уже чувствуют ценность, и свистит только условная маска", - говорил Дягилев художнику спектакля Николаю Рериху и пророчески замечал: "Вы еще увидите следствия!".

Сергей Павлович как в воду глядел: музыкальное новаторство "Le Sacre du Printemps" стало задавать тон в музыкальном модерне, а и хореография Нижинского распахнула двери всему искусству танца двадцатого века. Так что не стоит удивляться, что ведущие хореографы последующих десятилетий считали за честь вступать в диалог с творением Нижинского.

Мгновения "Весны священной"

Среди них – французский хореограф Морис Бежар. Его революционная для 1959 года постановка, премьера которой состоялась в Брюсселе, до сих пор держится в репертуарах ряда трупп мира (например, была недавно восстановлена в Большом театре).

Бежар, прочитавший "Весну" как историю любви от зарождения чувства до бешеной страсти, добился с этим балетом прорыва к большой международной славе.

Не менее революционной была постановка "Картин языческой Руси" (таков подзаголовок сочинения), созданная в 1975 году великим немецким хореографом Пиной Бауш (Pina Bausch). По мнению биографов Бауш, именно с "Le Sacre du Printemps" (формально третьей самостоятельной работы хореографа) началась "великая Пина".

Прочтение Пины Бауш с сегодняшней точки зрения можно назвать классическим во всех отношениях. В частности, она не меняет исходной драматургии – ритуала принесения молодой женщины в жертву "священной весне". Постановка многократно объехала весь мир и в начале июня будет показана в театре Пины Бауш в Вуппертале в память об авторах "Весны" и о скончавшимся в 2009 году знаменитом немецком хореографе.

"Весна" сегодняшняя

"Главным" по юбилею "Весны" в Европе стал - кто бы удивился - маэстро Валерий Гергиев. По его инициативе и под его руководством осуществлены сразу два проекта: реконструкция исторической постановки "Весны" (включая костюмы Бакста и декорации Рериха) и новая инсценировка спектакля, которую осуществила берлинский хореограф Саша Вальц (Sascha Waltz), работавшая с танцовщиками труппы Мариинского театра.

Результаты "по отдельности" уже были продемонстрированы взволнованной хореографической общественности: спектакль Вальц в Санкт-Петербурге, реконструкция - в рамках фестиваля в Зальцбурге, который прошел на Троицу. Но кульминация проекта - это двойное исполнение старой и новой "Весны", которое состоится под управлением Гергиева сперва на премьерной сцене, в театре Елисейских полей, 29 мая и будет еще трижды повторено в Париже и дважды в Петербурге - в текущем сезоне.

Обсудить статью в сети Facebook