В музее Симферополя обнаружена целая галерея картин из музея Ахена. Какова будет их судьба, и какими могут быть пути сотрудничества между Ахеном и Симферополем?

Эхо войны

Проблематика "трофейного искусства" остается для России и стран бывшего СССР почти неисчерпаемым источником все новых поводов для международной коммуникации. Так, едва ли Петер ван дер Бринк, голландец по национальности и директор Ахенской городской картинной галереи, собрался бы съездить в украинский город Симферополь. До сих пор его деловые и личные маршруты пролегали вдали от Крыма, и, скорее всего, так бы это было и дальше.

Если бы не случайность. Немецкие туристы, рискнувшие поехать на отдых в Крым, зашли в художественный музей Симферополя. И вдруг обнаружили там большое количество немецкой пейзажной живописи. Первое же беглое обращение к интернету вывело их на страницу Ахенского музея, где эти же полотна значились в качестве без вести пропавших. Каталог городской галереи самого западного из крупных городов Германии за 1932 год перечисляет порядка пяти сотен полотен. Около двухсот из них во время войны пропали. И вот нашлись (правда, не все, а лишь 87).

Еще один парадокс заключается в том, что еще до пресловутой находки в Ахене открылась выставка так называемой "фантомной галереи" - в залах, рядом с сохранившимися картинами, были вывешены пустые рамы и репродукции полотен, отыскать которые никто не чаял. По крайней мере, с такой скоростью.

Неслучайная случайность

"Вообще-то эта выставка является парадоксом: выставка картин, которых не существует", - указал Петер ван дер Бринк в интервью Deutsche Welle. Неожиданная симферопольская находка стала для него столь же внезапной удачей, как миллионный выигрыш в лотерею.

С другой стороны, вполне случайной не является ни одна случайность. То, что немецкие туристы обратили внимание на картины в симферопольском музее и без труда нашли их концы, безусловно, связано с политикой немецких собраний, которые все более громко и регулярно рассказывают общественности о своих пропавших экспонатах, все более тщательно работают с архивами и все более активно используют возможности интернета.

В лице директора симферопольского музея Ларисы Кудряшовой Петер ван дер Бринк нашел весьма перспективную собеседницу. "Поскольку мы не политики, а музейные работники, я ожидаю конструктивную работу по коллекции. Я думаю, мы просто объединим наши усилия", - надеется директор музея из Ахена.

Разумеется, указывает он, необходимо действовать с максимальной осторожностью. Директор музея не собирается заводить разговор о возможности возвращения этих картин в Ахен. Он приветствует тот подход, который предложила его украинская коллега. "Должен сказать, что она выгодно отличается в этом смысле от большинства своих коллег - директоров других музеев на территории бывшего Советского Союза, в которых хранятся "трофейные экспонаты". Она сразу решила: "мы откроем двери, мы покажем картины, в конце концов, они нарисованы для того, чтобы на них смотрели люди, а не для того, чтобы они пылились в запасниках", - отмечает ван дер Бринк. Он надеется, что и в других музеях последуют ее примеру и откроют двери.

Возможности сотрудничества

В иные из этих дверей немецким экспертам действительно пока приходится стучаться без особого успеха. Судьба Ахенской коллекции типична для "трофеев": сначала эвакуированные от бомбардировок, полотна оказались в военном хаосе где-то под Дрезденом. Здесь их обнаружили советские трофейные бригады. Коллекцию вывезли в Москву, откуда, по разнарядке, снабжались "трофейными экспонатами" все музеи гигантской страны.

В провинциальный Симферополь отправили не самое драгоценное: большая часть попавших сюда картин - качественная, но не выдающаяся немецкая и голландская живопись 17-го, 18-го, 19-го веков. По-настоящему крупных имен и шедевров здесь нет. Это не "Бацеба" Рембрандта, которая при таком же случайном стечении обстоятельств оказалась после войны в Туле, где и обитает до сих пор.

О возвращении не спешат говорить и в Симферополе. Но директор музея Лариса Кудряшова вполне допускает различные формы сотрудничества с ахенскими коллегами. По ее словам, возможен небольшой временный обмен: часть работ из Симферополя отвозится в Германию. В свою очередь немецкая сторона предоставляет аналогичные по ценности работы для экспонирования в Крыму.

Идея, которая весьма по душе и Петеру ван дер Бринку. "Если у нас появится возможность снова показать в Ахене оригиналы этих картин, это, конечно, будет феноменальным успехом. И мне не кажется, что такая выставка может способствовать - или препятствовать - дискуссии о возвращении или не возвращении этих картин", - указывает директор ахенского музея. По его словам, главная проблема - добиться разрешения, чтобы эти картины не были арестованы при ввозе в Германию. Ведь Германия официально считает "трофейное искусство" своей собственностью.

Анастасия Рахманова, Корнелия Рабиц