Каждый музей предлагает посетителям открытки с фотографиями знаменитых произведений искусства, хранящихся в его собрании. Нередко можно приобрести и крупноформатные плакаты высокого типографического качества. Но плоская картинка, как бы хорошо она ни была напечатана, едва ли передаст богатство форм трехмерной скульптуры. В Гипсовой мастерской Государственных музеев Берлина (Gipsformerei der Staatlichen Museen zu Berlin) изготовляются особенно качественные копии произведений искусства в натуральную величину. Это самая крупная в мире мастерская такого рода.

Директор Мигель Хельфрих (Miguel Helfrich) называет ее универсальным музеем. В многоэтажном кирпичном здании в районе Шарлоттенбург хранятся около семи тысяч форм для отливки копий оригинальных художественных объектов. Представлены самые разные эпохи и страны: античные Греция и Рим, Древний Египет, Средневековье, Возрождение, сокровища Африки, Азии и Америки - вплоть до берлинской школы скульптуры XIX века и "Мыслителя" Родена. Слепки тесно стоят на металлических полках. Поперек громадных голов античных героев висят таблички на шнурах, на табличках - инвентарный номер. Изваяния укреплены даже на стенах лестничной клетки.

Гипсовое наследие

Каждый слепок был снят непосредственно с оригинала и отражает состояние оригинала в момент копирования. Многие произведения искусства были уничтожены или потеряны во время войн, некоторые разрушились из-за неблагоприятных воздействий внешней среды. Их точные копии, хранящиеся в берлинской Гипсовой мастерской, - все, что осталось потомкам.

Традиция изготовления гипсовых слепков в Берлине уходит в давнее прошлое. Гёте (Johann Wolfgang von Goethe) и братья Гумбольдты (Humboldt), как и многие их современники, покупали оттиски знаменитых античных статуй и бюстов и украшали ими свои дома. Сегодня, как и двести лет назад, такие слепки изготовляют вручную. В форму заливают алебастровый гипс. После того, как он застывает, с поверхности статуи удаляются швы на стыках формы и шпаклюются мелкие трещины. После этого статуя попадает в руки живописцев. Их работа непроста. Художники делают зримыми следы времени. Скульптура раскрашивается так, что имитируется практически каждый используемый при ее изготовлении материал: бронза, красный гранит, слоновая кость. Самая старая скопированная скульптура - это Венера Виллендорфская, ей примерно 25 тысяч лет. Самая крупная - конная статуя Марка Аврелия, самая маленькая - древнеегипетский скарабей.

Музеи всего мира заказывают слепки в берлинской Гипсовой мастерской. Особым спросом пользуются копии тех скульптур из музеев немецкой столицы, которые из-за их ценности не выдаются "напрокат" или слишком тяжелы для транспортировки. Это, скажем, знаменитый мраморный фриз Пергамского алтаря, для которого был построен музей Пергамон в Берлине. К частым заказчикам мастерской относятся и архитектурные фирмы, а также, разумеется, просто ценители искусства. На продажу предлагаются модели из обширного каталога мастерской. С недавних пор Гипсовая мастерская делает серии высококачественных оттисков ограниченным тиражом в сто экземпляров. Таким образом, оттиск превращается в редкий объект, достойный коллекционирования. Первой такой копией был бюст Изабеллы Арагонской, второй - бюст Нефертити.

В белых перчатках

Для копирования бюста древнеегипетской царицы была применена технология сканирования в 3D, которая используется в современной промышленности для измерения, оцифровывания и копирования трехмерных объектов, например, моделей автомобилей. Технология настолько точна, что на экране компьютера можно увидеть следы кисти и крошечные капли краски на поверхности бюста.

Гипсовую копию Нефертити раскрашивает Анетте Шульц (Anette Schulz). Каждый такой слепок - это неделя кропотливого труда. Художник должен соблюсти все оттенки цвета, имитируя технику многослойной живописи. При этом следует учитывать, что за более чем три тысячи лет краски сильно изменили свой цвет. Художник использует более сорока специально смешанных оттенков, которые накладываются в несколько слоев.

Но главная сложность состоит в том, что древнеегипетская царица должна выглядеть как живая, чтобы получилось, как и в оригинале, легко узнаваемое выражение лица. "Слепок ни в коем случае не должен превратиться просто в раскрашенный кусок гипса. Важно передать знаменитый взгляд Нефертити, - говорит Анетте Шульц. - Если выражение лица или глаз будет другим, никто не поверит, что это сверхточная копия". Десять бюстов - "сестер-близнецов" Нефертити - уже готовы. Цена белого экземпляра - 1200 евро, цветного - 2900 евро. Бюст помещен в шикарную коробку, к которой приложена пара белых перчаток: за Нефертити надо браться с большой осторожностью.