В условиях катастрофического оттока верующих, который переживают в последние десятилетия немецкие церкви, "переквалификация" храмов - далеко не редкость: в них проходят чтения, концерты и даже дискотеки. Но история с кёльнской церковью Святого Петра – совсем другая. Это история необычного успеха, основанного на том, что религия не была заменена культурой, но соединилась с ней под сводами храма необычным и гармоничным образом.

Фестиваль новой органной музыки "Orgel Mixturen", состоявшийся в Sankt Peter zu Kölle уже в пятый раз – лишь одно из мероприятий, которое регулярно проходит в этом храме, называющем себя Kunstation Sankt Peter (игра слов, которую можно перевести как "Отделение искусств церкви святого Петра").

Рубенс и больше ничего!

В 1987 году в церкви Святого Петра – одной из древних, но сильно пострадавших во время войны – появился новый настоятель. Патер Фридхельм Меннекес (Fiedhelm Mennekes) вырос в рабочей глубинке Рурской области, высшее образование получил в возрасте за тридцать и почти одновременно открыл для себя культуру и религию. В своем храме он первым делом радикально "убрался", ликвидировав буквально все, что могло быть названо затхлым или старомодным.

Исчезли не только второстепенная живопись и исповедальные кабины, но даже скамьи. Лишь для одной картины было сделано исключение: со стены сияет прекрасное полотно Питера Пауля Рубенса. Художник написал "Распятие святого Петра" за два года до своей смерти специально для этого храма, и сделал это не случайно: здесь прошли его детство и юность, здесь были похоронены его отец и дед (почему-то мало кто знает, что великий фламандский художник, "король живописцев и живописец королей", родился и вырос в немецком городе Кёльне, и крещен он был Питером в честь патрона именно этого храма).

"Звуковые смеси"

Великая история обязывает: художественные проекты, которые реализуются в церкви Святого Петра, имеют и стиль, и размах, как, к примеру, единственный в Европе фестиваль новой органной музыки. Его инициатор и "идеетолкатель" – органист храма Бенедикт Зустек (Benedikt Susteck).

Он, впрочем, тут же передает эстафету дальше: не он сам, а орган - виновник фестиваля: "В нашем храме особенный орган, с уникальным набором регистров, которых нет ни в одном другом инструменте – по крайней мере, в таком составе, - говорит Зустек. - Например, у нашего органа есть большой спектр регистров, имитирующих звучание ударных инструментов. Есть регистры, дающие эффект свиста, шипения или шепота. То есть, этот инструмент предоставляет огромный простор для эксперимента в области между звуком и шумом, позволяет создавать самые неожиданные "звуковые смеси". Такую музыку вы не можете сыграть на обыкновенном церковном органе: его механика не предусматривает подобной динамики…"

Уникальный инструмент обязывает: в церкви Святого Петра регулярно проходят концерты новой музыки, он предоставляет "площадку" разнообразным фестивалям. А пять лет назад обзавелся собственным - небольшим, но эксклюзивным. За три дня здесь успевает прозвучать значительная часть нового органного репертуара, созданного за последнее десятилетие: Дитер Шнебель (Dieter Schnebel), Адриана Хёльцки (Adriana Hölzki), София Губайдуллина. Сочинения этих и других композиторов на сей раз играли ведущие специалисты по новой огранной музыке – эссенский органист Андреас Якоб (Andreas Jacob), его берлинский коллега Томас Нолль (Thomas Noll) и обосновавшийся во Фрайбурге венгерский музыкант Зигмунд Чатмари (Zsigmond Szathmáry).

Все они являются одновременно и композиторами: так уж повелось со времен Баха, что органисты, "вынужденные" к импровизации своей ролью в церковной службе, сами тоже пишут музыку. Это касается и еще одного "берлинского венгра": органиста и композитора Петера Кёсеги (Pèter Köszeghy). Его написанное по заказу фестиваля сочинение называлось "Кристалл".

Не навязывать духовность

Отделение искусств церкви святого Петра" – это "марка", известная далеко за пределами Кёльна: для того, чтобы получить сидячее место (в этом храме полагается брать стул в боковом пределе и ставить его на свободное место, а после концерта или службы – убирать), надо было приходить заранее или слушать музыку стоя.

Говоря в целом о духе и характере новой органной музыки, можно сказать, что она медитативна, но не навязчиво эзотерична, как еще десять лет назад. Эта музыка органично развивается, исходя из технических возможностей и звуковой специфики "короля инструментов". Доминик Зустек: "Мы в церкви "Санкт Петер" никогда – ни в искусстве, которое мы выставляем, ни в музыке - не ищем непосредственно религиозного. Мы ищем ту духовную свободу, к которой, как мы надеемся, стремятся и наши прихожане."

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева