В Берлине выставлено 40 картин и 90 рисунков знаменитой мексиканской художницы. Это самая большая выставка Кало из проводившихся в Германии. Картины из своих собраний предоставили 45 коллекционеров из Мексики и США.

Выставка состоит из двух частей, фактически - из двух выставок. Первые несколько залов заполнены фотографиями художницы и близких ей лиц. На стене - ее биография. Фрида Кало выглядела жгуче выразительно, она была невероятно сильной и харизматичной особой. Она коллекционировала мексиканскую народную одежду и одевалась весьма ярко.

Черные волосы заплетены в косу, уложенную кольцом на голове. В косу вплетены малиновая лента и малиновые цветы. Губы и щеки ярко накрашены, черные брови почти смыкаются. В ушах - огромные серьги, на шее - бусы, кофты и юбки расшиты пестрым геометрическим узором. Цвета самые невероятные: малиновый, оранжевый, желтый, зеленый. В таком же картинном виде она и писала свои картины. Ее фотопортреты - это фотографии звезды, знаменитости, дивы, пробуждающей восторг и изумление.

Хайнц Берггрюн (Heinz Berggruen) - коллекционер, меценат и некогда возлюбленный Фриды Кало рассказывает: "Ее очень сложно классифицировать. Она настолько неповторима, в том числе и в современном искусстве, совершенно независима, уникальна! Она превратилась в абсолютный миф, чего она совсем не старалась добиться, потому что была слишком скромна для этого. Для меня Фрида и по-человечески невероятно важна. Многое из того, что со мной произошло, я, похоже, совершенно забыл, но Фрида остается в моей памяти".

Краткая биография

Историю жизни Фриды Кало сложно пересказать в двух словах. Она родилась в 1907 году, не получила никакого художественного образования. В юности она попала в жуткую аварию, едва выжила, ее всю жизнь мучили сильные боли позвоночника. Фрида вышла замуж за знаменитого художника-коммуниста Диего Риверу, который был на двадцать лет старше нее. Они несколько раз расставались и снова сходились. У Фриды было много любовников, среди них - Лев Троцкий, но от Диего Риверы она, как кажется, была психологически зависима. Фрида очень фотогенична, на фотографиях она выглядит самоуверенной и непробиваемой победительницей.

Она часто ездила в США и была известна в кругах американской и европейской богемы. Она перенесла несколько операций на позвоночнике, носила гипсовый корсет, в конце жизни была прикована к постели. Была зависима от алкоголя и обезболивающих средств. Многие фотографии поражают, как, скажем, снимок 1951 года, на котором лежащая в кровати Фрида Кало, смотря в круглое зеркальце, расписывает свой гипсовый корсет, рисуя на нем серп и молот. Умерла она в 1954. Хаотичный шквал деталей ее биографии и ее фотографии озадачивают.

Метаморфозы и сны

Картины Фриды Кало озадачивают еще больше. Она написала около 145 картин маслом, 60 из них - автопортреты. Фрида писала и натюрморты из цветов и фруктов, в которых прятала черты своего лица (количество автопортретов возрастает, таким образом, до 80-ти). Она изображала себя в виде невесты, нищей, профессора, врача, Одиссея, супруги бога Шивы. Картины, написанные тонкой кисточкой, полны символических деталей и знаков.

На одной картине Фрида лежит в кровати, стоящей в гористой пустыне. Над кроватью установлена непропорционально большая лестница, поддерживающая огромную воронку, вставленную в рот лежащей женщины. Воронка наполнена красным мясом, черепами, рыбой, непонятными, но отталкивающими объектами. В небе еле светит луна и ярко сияет солнце, похожее на помидор. Картина называется "Без надежды". Фрида изобразила себя сытой по горло ложью мужа-изменника Диего.

С одной стороны, это - визуализация испанской поговорки ("кормить из воронки" - "вешать лапшу на уши"), с другой, это - очень болезненная сцена, свидетельство травматического переживания. Лидер французских сюрреалистов Андре Бретон был в восторге от живописи Фриды Калло, но она отказалась причислить себя к сюрреалистам, дескать, она занята в своем искусстве исключительно собой.

Тем не менее, ее сближало с сюрреалистами то, что она интересовалась не тем, что она непосредственно видит, но тем, что ей видится. И в этом - один из парадоксов искусства Фриды Кало: ее картины очень визуальны, роскошны и по цвету и по рисунку, но одновременно они и литературны, их можно легко истолковывать. При этом в них присутствует несомненный надрыв. Это особенно видно в рисунках и в записных книжках художницы. Это страшные рисунки: многослойная мешанина из глаз, лиц, кистей рук, согнутых ног.

Кто она такая?

В другом зале – рисунки, сделанные в психиатрической больнице, куда Фрида попала с тяжелой депрессией. На абстрактных рисунках - агрессивно ломающиеся угловатые фигуры, интенсивные, страшные и совсем уже не "художественные". Эти рисунки очень похожи на так называемый Outsider Art, то есть - на искусство душевнобольных.

Внезапно приходит в голову комментарий в зале с автопортретами: Фрида Кало изображала себя, когда ей было очень одиноко, она часто чувствовала себя изолированной. Речь идет о меланхолии? Но ведь ее автопортреты очень похожи на сакральные изображения, на иконы, а на фотографиях Фрида Кало - сильная и самоуверенная женщина. Кто же она такая?

Экспозиция в берлинском выставочном зале Мартин-Гропиус-Бау на этот вопрос не отвечает, завораживая и смущая зрителя. Если бы были выставлены только знаменитые живописные работы Кало, все было бы куда более понятно и симпатично. Но с фотографиями и рисунками устроителям удалось достичь такой многослойности, когда речь идет не о только и не столько об искусстве, но и о том, что за ним стоит.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева