Настоящее имя художника - Ханс-Георг Керн (Hans-Georg Kern). В качестве творческого псевдонима он взял еще в ранней молодости название своего родного города - Дойчбазелица в Саксонии. В 1956 году Георг Базелиц (Georg Baselitz) поступил в Высшую школу изобразительного и прикладного искусства в Восточном Берлине, но уже после двух семестров был вынужден покинуть ее в связи с обвинениями в "общественно-политической незрелости". Тогда он  поступил в худакадемию в западной части города, и вскоре в Западный Берлин и переселился.

Скандалы и метаморфозы

Широкой общественности Базелиц стал известен в 1963 году в связи с громким скандалом: две картины с его выставки ("Обнаженный мужчина" и "Какая ночь сорвалась!"), которые посчитали непристойными, были конфискованы. На Базелица даже завели уголовное дело, которое, правда, позже прекратили. Сегодня одна из этих скандальных картин, изображающая мастурбирующего мальчика, находится в престижном собрании Музея Людвига в Кельне.

Базелиц пережил в своем творчестве множество метаморфоз. Ранние его картины куда ближе к сюрреализму, чем к экспрессионизму. Базелиц куда более живописен, чем классические экспрессионисты - участники группы Die Brücke, у него доминируют темно-коричневые цвета, чего у тех не было, его формы округлые, биоморфные, а у классического экспрессионизма они были угловатыми.

Экспрессивные мазки упомянуты в манифестах, которые писали Базелиц и его соратник, художник Ойген Шёнебек (Eugen Schönebeck) в начале 60-х, они поносили все "гладкое и красивое" в искусстве. И превозносили "дисгармонию", подчеркнуто предпочитая "эстетику безобразного" высокому вкусу.  Позже художественные критики назовут это течение (если вообще можно определять это как течение) "bad painting" - "плохой живописью", а Базелица - "хорошим художником плохой живописи".

В 60-х годах Георг Базелиц, разумеется, еще не считался классиком постмодернизма, но получал стипендии и престижные премии. Работы скандального художника покупали крупные коллекционеры. Свои "фирменные" перевернутые композиции, Базелиц начал писать в конце шестидесятых: он стал ломать статичные фигуры на переднем плане, сдвигать обломки относительно друг друга, и эти фрагменты вдруг застыли вверх ногами. По словам искусствоведов, подобные перевернутые образы свидетельствуют о желании освободить живопись от "произвола фигуративности". С семидесятых годов не проходит практически ни одного года без крупной выставки Базелица. С начала  восьмидесятых он - всемирно признанный художник.

"Новые дикие"

Картины, манифесты и не в последнюю очередь успех Базелица вдохновили большое количество художников. В 60-х годах в экспрессивном стиле работали Маркус Люпертц (Markus Lüpertz) и Ансельм Кифер (Anselm Kiefer). Новая волна экспрессионизма поднялась в начале восьмидесятых годов одновременно во многих странах. В Германии художников нового поколения стали называть "новыми дикими" (Neue Wilde), и мода быстро перекинулась в Великобританию и США. Слово "неоэкспрессионизм", тоже, разумеется, употреблялось. "Новые дикие" были реакцией на живопись 70-х, на геометрический абстракционизм, минимализм и концептуализм.

Базелиц, Люперц, Кифер, А.Р. Пенк (A.R. Penck), Йорг Иммендорф (Jörg Immendorff) хотели "освежить" художественное видение - часто посредством эстетического шока. В живопись вернулись экспрессия и  яростный мазок широкой кистью, цвета стали яркими, формы тел - округлыми, летящими, судорожными. Краска должна быть намазана несдержанно, грубо, неаккуратно, с потеками. Неоэкспрессионизм - это урбанистическая живопись, в ней чувствуется стилистика граффити.

Появление "новых диких" означало приход новой моды, "Новые дикие" были явлением, параллельным панку и пост-панку, издавались альбомы с одним и тем же набором художников, их же работы возили за рубеж на огромные репрезентативные выставки современного немецкого искусства, например, в Москву.

Сейчас ведущие художники той волны - Эльвира Бах (Elvira Bach), Хельмут Миддендорф (Helmut Middendorf), Райнер Феттинг (Rainer Fetting), Иржи Георг Докупил (Jiri Georg Dokoupil) - выпали из сферы актуального искусства, арт-истеблишмент про них забыл. Сегодняшний неоэкспрессионист номер один - это Йонатан Меезе (Jonathan Meese).

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман