Витраж трудно не заметить. Его площадь - 110 квадратных метров. Огромное стеклянное панно в кафедральном соборе Кёльна состоит из 11 тысяч 250 цветных квадратиков восьмидесяти оттенков. "Витраж, - говорит координатор всех строительных работ в Кёльнском соборе, кафедральный зодчий Барбара Шок-Вернер (Barbara Schock-Werner), - станет значительным вкладом современного искусства в имидж собора".

74-летний художник, который в настоящее время живет в Кёльне, изготовит для собора с его преимущественно средневековыми витражами другой - абстрактный, без библейских мотивов. Соборный капитул, принявший это решение, можно похвалить за смелость и хороший вкус.

Новый витраж будет установлен в южном поперечном нефе на месте прежнего, разрушенного во время Второй мировой войны. До сих пор его место заполнял орнамент 1950-х годов, почти полностью из прозрачного стекла и поэтому пропускающий слишком много света.

От библейской картины до абстрактной поверхности

Абстрактный витраж Герхарда Рихтера в кафедральном соборе Кёльна - это возвращение к давней готической традиции. Потому что задолго до появления книгопечатания готические витражи не только служили для иллюстрации библейских сцен, но и сами по себе являлись аллегориями небесного Иерусалима. Свет небесного Иерусалима проникал сквозь витражи в собор и сердца людей.

В витраже Герхарда Рихтера нет фигуративной нарративности - в нем нет сюжета, действующих лиц: святых, апостолов, исхода евреев из Египта или сцены рождения Христа. Витраж Рихтера - это пространство абстрактных цветовых полей. Даже неискушенный знаток современного искусства не может не признать, насколько это великолепно.

По принципу случайности

Стекло и цвет в творчестве Герхарда Рихтера - излюбленные мотивы. Часто появляются в его работах и христианские символы. Неслучайно немецкие католики присудили ему в 2004 году свою художественную премию.

После монохромной живописи начала 1960-х из мастерской Рихтера стали выходить цветные матрицы, напоминающие таблицы бытовых лаков и красок в магазинах "Вся для дома". Они были обезличены, выглядели так, как будто сошли с промышленного конвейера.

Цветные квадраты в витраже для Кёльнского собора не упорядочены согласно логике цветового спектра, их позиция - случайна, не зависит от какой-либо внешней формулы или структуры.

Разноцветные квадраты заполняют пространство витража по принципу случайности, который был задан в компьютерную программу, определившую в итоге место для каждого элемента мозаики.

У витража нет ни начала, ни конца, он шире и больше рамок, в которые заключено стекло, он служит продолжением света и фантазии смотрящего. Витраж обогатит не только католическую церковь, но и всех приходящих в Кёльнский собор посетителей - до шести миллионов в год.