В 70-е годы прошлого века в искусстве воцарился дух подъема и новых веяний. Один из лидеров постмодернизма немецкий художник Йозеф Бойс (Joseph Beuys), знаменитый американский художник и пионер во многих областях медиа-арта Дуглас Дэвис, концептуалист Джон Балдессари вновь открыли силу "живых картинок".

Недолговечность аналоговых носителей

Их работы представляли собой видеоперформансы. Зритель должен был ощутить непосредственное воздействие самих движущихся изображений, не сопровождаемых какими-либо историями, как в телевизионных программах. Свои шедевры художники записывали на аналоговые носители. Их недолговечность предполагала и ограниченность срока жизни самих произведений искусства.

Уже на протяжении десяти лет многие немецкие музеи пытаются решить вопрос, как спасти от разрушения произведения видеоискусства. Главная тенденция - копирование исходников на DVD или другие высококачественные цифровые носители.

Не только копировать, но и восстанавливать

Ахенский музей интернационального искусства Ludwig Forum предложил не только копировать, но прежде всего реконструировать поврежденные произведения видеоискусства. Тридцать объектов, разрушенные под воздействием пыли, влажности, света, или просто "заигранные", были восстановлены практически в первозданном виде. Теперь их можно увидеть на выставке "video et cogito", которая пройдет в музее в сентябре.

"Не будет никакого толку, когда сокровища пылятся в запасниках", - прагматически рассуждает директор музея Харальд Кунде (Harald Kunde). Реставраторы проделали сложную работу. Попавшая к ним пленка была склеена, затерта, порвана, скрипела при воспроизведении.

Как это делается

Одним из крупнейших реставраторов видеообъектов в Германии является фирма "235 MEDIA" из Кельна. По заданию Федерального фонда культуры она занимается разработкой новых надежных методов по консервированию и восстановлению произведений видеоискусства. Значительную часть расходов при этом перенимает на себя государство.

Ludwig Forum стал первым немецким музеем, решившим осуществить реконструкцию видеообъектов за собственный счет.

Иногда достаточно только прочистить видеоленту или поставить другую катушку. В сложных случаях видео надо "пропечь", чтобы предотвратить осыпание пленки и сделав покрытие более прочным, вернуть кассете способность к качественному воспроизведению. Однако после этого все равно необходимо оцифровать видеоинформацию.

Главное - сохранить эстетику

В процессе участвуют не только специалисты-техники, но и историки искусства. Речь идет о том, чтобы сделать видеоматериал читаемым и воспроизводимым. При этом возможно, что границы непосредственно реставрации будут несколько перейдены. Однако крайне важно знать предел, чтобы ничем не нарушить замысел автора произведения.

Здесь у реставраторов единства нет. По мнению многих из них, нельзя чистить слишком тщательно. Невысокое качество пленки в семидесятые годы создавало, тем не менее, свою цветовую и звуковую эстетику. Современные технические средства позволяют сделать изображение и звук ярче и чище, чем у оригинального объекта в момент его создания. Однако это уже будет совсем другое произведение.

Кроме того, при переводе аналоговых дат в цифровые возможны определенные, хотя и малозначительные изменения в цветовой гамме или контрастности. Чтобы не допустить этого, необходима не только тщательная кропотливая сверка с оригиналом, но и основательная искусствоведческая подготовка. (вш)