В чем-чем, а в скромности человека по имени Hell, в прошлом DJ Hell, он же Хельмут Гайер (Helmut Geier), упрекнуть невозможно. Последние десять лет он изображал из себя гламурную сверхзвезду техно, а, может, и был сверхзвездой. Во всяком случае, до нью-йорксих студий, в которых записываются R'n'B-звезды, до роскошных пляжей, отелей и фестивалей, до показов мод и до парти журнала "Playboy" он добрался. Если судить по его фотографиям, в клуб Hell приезжает на огромном белом лимузине, одетый в костюм с блестками и в фиолетовое боа, его волосы торчат вверх как каменная волна.

Техногламур с неожиданными добавками

Техно, следуя футуристическому идеалу машинной музыки, автором которой является не композитор, не поэт-песенник, но инженер, придерживалось крайне сдержанной, деловитой, сухой формы саморепрезентации. Долгое время продюсеры считали невозможным фотографироваться и давать интервью: человеческий фактор не должен был перевешивать машинный.

DJ Hell и его лейбл International Gigolo ("Международный жиголо" – не название, программа!) предложил радикально иной стиль, являющийся возрождением мюнхенского диско-шика. Поначалу не верилось, что техно может быть шикарным, дорогим, блестящим, высокомерным, порочным, глянцевым.

DJ Hell вместе с берлинкой Peaches, мюнхенским (а теперь берлинским) трио Chicks On Speed и бельгийкой Miss Kittin стал одним из локомотивов электроклэша. Электроклэш эксплуатировал не столько панк, сколько нью-вэйв, то есть холодный и вполне гламурный поп начала 80-х. Тренд начала 2000-х состоял в оживлении гламура двадцатилетней давности. DJ Hell, вполне компетентный меломан, был вполне в курсе музыкальных странностей той эпохи, так что его собственная музыка комбинировала, в общем-то, стандартный технохаус с неожиданными добавками.

Как стать звездой?

Конечно, можно криво ухмыляться, глядя на постановочные фотографии, и не замечать иронии: Hell вопиюще негламурный персонаж, у него не тот тип лица, да и возраст не подходящий - ему уже основательно за сорок. Дело, конечно, не в фотографиях, но и не только в музыке. В поп-культуре самым главным является стиль жизни, то есть ответ на вопрос "Как (и для чего) жить?" И Hell предложил современную музыку и новый стиль жизни новой молодежи, не имевшей представления об истоках и старых заслугах техно, но хотевшей вычурного и шикарного веселья.

Hell оказался очень востребован в США, в Нью-Йорке, и понятно, почему: и R'n'B, и хип-хоп, и нью-йоркский хаус 90-х, - все они очень гламурные, манерные, ориентированные на внешний блеск. Но одновременно все они - совсем не современные, и к тому же - до невыносимости коммерциализированные. В новой ситуации на немецкую выдумку клюнули выпуски арт-школ, креативная молодежь. А за ними - и большие головы шоу-бизнеса. И получилось, что мюнхенский диджей объявил себя сверхзвездой, к нему отнеслись с интересом сверхзвезды, и он и в самом деле сверхзвездой стал.

Его новый альбом "Teufelswerk" обсуждают как альбом сверхзвезды, на двух треках поют сверхзвезды - Брайен Ферри (Bryan Ferry) и Пи.Дидди (P. Diddy). Альбом - целых два компакт-диска! И называется он "Чертово дело", вполне претенциозно. На обложке - наш герой в виде участника Kraftwerk, он стоит скромно и монументально, как и полагается коварному черту. Желтый фон рвет глаз.

Безжалостный римейк

Новый альбом означает разрыв с делом последних десяти лет, Hell больше не играет в эту игру, он забросил диско, нью-вейв и гламур 80-х. Он набросился на 70-е. Первый компакт-диск называется "Ночь", это обычный и не очень зрелищный танцевальный поп, в качестве сенсации воспринимается второй компакт-диск, названный "День". Это римейк краут-рока, музыки немецких психоделических групп начала 70-х, на ум должны приходить Kraftwerk, Can, Neu!, Ash Ra Temple.

Длинные треки, гитары, угловатые мелодии, медленно сгущающееся "настроение", что-то поющие женские голоса, ощущение покоя, вечности и безнадежности. В следующем треке - длинные пассажи мрачной симфонической музыки, которые прерываются металлическими маршевыми аккордами. Синтезатор, напоминавший клавесин, стал громким и ржавым: запахло индастриалом. Царящий дух демонстративной "немецкости" подчеркнут названиями треков: "Germania" и "The Angst" ("страх" по-немецки).

Вместе с тем "Чертово дело" лишено радикализма и истеричности, музыка уютно бухает из колонок. Это хотя и претендующий на брутальность, но не переходящий известной границы эмбиент. Собственно, музыку сделал в своей венской студии Петер Крудер (Peter Kruder) со своими коллегами по лейблу G-Stone. Петер был известен десять лет назад в качестве маэстро басовитого венского эмбиента.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман