Фильмы про "их" шпионов и "наших" разведчиков, как это еще раз наглядно показал (в буквальном смысле) фестиваль "шпионского" кино в Берлине, - близкие родственники. Причем, не только друг друга, но и детективно-полицейского жанра: и там, и там важны неожиданные повороты сюжета, увлекательная загадочность, нарастание напряжения... Персонажи могут внезапно оказаться не теми, кем они кажутся.

Главная разница между фильмом криминальным и фильмом шпионским, пожалуй, состоит в том, что в "просто" детективных лентах идет поединок между людьми - преступником и следователем, а в фильме шпионском одним из противников и главных действующих лиц является незримо присущая и преследующая свои интересы государственная власть. Еще и по этой причине шпионское кино воспринимается сегодня как нечто старомодное, государства Востока и Запада уже не отгорожены друг от друга железным занавесом, сквозь который просачиваются бойцы невидимого фронта в поисках стратегических секретов и который охраняют от посягательств врагов и завербованных ими предателей бдительные контрразведчики.

Треш "холодной войны"

В 1965 году, когда на экраны вышел, например, триллер "Шпион, вернувшийся с холода", снятый по бестселлеру Джона Ле Карре, жанр шпионского фильма был одним из самых популярных в Европе. Чуть ли не каждый месяц в Западной Европе поступало в прокат два-три новых шпионских фильма. Как правило, это были малохудожественные ленты, повторявшие одни и те же стереотипные ходы. Слово "треш" тут кажется вполне уместным.

В разгар "холодной войны" фигура шпиона завораживала зрителей и на Востоке, и на Западе. Этот персонаж куда более многослоен, чем фигуры преступника или следователя, ведь шпион одновременно и преступник, и следователь, и соблазнитель, и психолог, и герой-одиночка, и, что самое важное, - представитель могучего государства, то есть какого-то общего дела, зрителю или родного, или враждебного. Иными словами, шпион действует или "в наших интересах" (тогда он разведчик), или "против нас" – тогда он вражеский шпион.

Шпионские фильмы сплачивали и воодушевляли аудиторию не хуже6 чем футбольные матчи национальной сборной. Ведь зрители болели за правое дело, которое представляло, разумеется, "свое" государство, а, значит, граница между шпионским кино и госпропагандой была размытой. Немаловажно и то, что западных зрителей интересовало то, как выглядит жизнь на Востоке, а восточных - что творится на Западе. Пусть даже в таких лентах показывали не реальную жизнь, а что-то вроде идеологической карикатуры, все равно было интересно, что творится на улицах, в квартирах и на вечеринках у идеологического противника.

Интриги и погони

Этим интересом к шпионскому кино руководствовались кураторы Николай Никитин и Оливер Баумгартен (Oliver Baumgarten), организовавшие кинофестиваль "Целлулоидный занавес", который под эгидой Института имени Гете сначала прошел в Лондоне, а сейчас - в Берлине. В программе ретроспективы - двенадцать фильмов, снятых в период 1960-1974 годов. Гвоздем программы является, разумеется, "Шпион, вернувшийся с холода".

Но и есть и менее известные ленты с лихо закрученными сюжетами. Так, в фильме "For eyes only" ("Только для глаз"), снятом в 1963 году гэдээровской киностудией DEFA, тайный агент гэдээровской разведки разоблачает во Франкфурте-на-Майне коварные планы идеологического противника: НАТО намеревается напасть на ГДР, разведчик якобы дает себя завербовать, продолжая работать на самом деле на свою социалистическую родину, следует цель маловероятных приключений, в результате война предотвращена, агент возвращается домой и обнимает своего сына. Ура!

Но, как правило, в шпионских фильмах той поры герои или антигерои охотятся за теми или иными научными разработками, проникают в научные лаборатории. В лабораториях сидят изобретатели, наука оказывается изобретением всяких полезных и опасных штук, которые жгуче интересуют государства по ту сторону "железного занавеса". "Эти изобретения, которые агенты воруют в фильмах, с сегодняшней точки зрения могут вызвать только смех, большого значения они на самом деле в этих фильмах не имеют. Иногда вообще не известно, что находится в чемодане или в досье, вокруг которых разгорается столько страстей, для фильма это неважно, - говорит Оливер Баумгартен, - на первом плане всегда интрига, погони, драки и перестрелки".

Берлин и Берлинская стена играют в шпионских фильмах той поры немаловажную роль. Cтена оказывается зримым воплощением "железного занавеса", разделяющего два непримиримых мира. Идеалы своего мира, точнее - соответствующего общественного строя, воплощают герои шпионских фильмов. Западные шпионы - посланники общества потребления, знающие толк в шикарной жизни, напитках и женщинах. Лучший пример - фильмы о Джеймсе Бонде, на фестивале "Целлулоидный занавес", кстати, отсутствующие, потому что кураторы сочли их слишком известными. Ну, а советские или, скажем, восточногерманские разведчики - целеустремленные аскеты, всецело озабоченные служением делу мира, добра и социальной справедливости. Они обходят стороной женщин, незаметно выливают виски в горшок с цветком и стойко реагируют на прелести и соблазны проклятого капиталистического мира. Впрочем, агент 007 оказался здесь сильнее. Фильмы о нем породили волну подражаний не только на Западе, но и на Востоке, и со временем восточноевропейские шпионы стали больше походить на денди и мачо.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман