И что, действительно можно? Дама в черном осторожно просовывает голову в отверстие плоского прямоугольного объекта, свисающего с потолка на веревке. Объект ложится ей на плечи, как белоснежное жабо, накрахмаленное до окаменения. Из соседнего объекта на даму вопрошающе смотрит незнакомый мужчина. Оба переводят взгляд на музейного смотрителя. Смотритель глядит вдаль и демонстративно молчит...

На металлическом кресле резвится ребенок. Артефакт шатается, скрипит и скрежещет, но смотритель молчит. Еще один посетитель схватил кривой железный прут с белым набалдашником, приподнял его над головой и отправился гулять по выставочному залу. Смотритель лениво смотрит ему вслед и молчит...

Трогать искусство на этой выставке не запрещено. Наоборот! Поощряется! На одной вывеске значится: "В кабинках вы можете удобно расположиться, снять одежду и орудовать скульптурами так, как вам захочется. Дотрагиваться до скульптур в одежде запрещено. У смотрителей вы можете попросить глоток виски".

На этой необычной выставке в Музее Людвига в Кёльне представлены артефакты австрийского художника и скульптора Франца Веста (Franz West). Еще в семидесятые годы он начал выставлять объекты, созданные специально для того, чтобы их брали в руки и производили с ними всевозможные спонтанные действия.

"Пассштюки" назвал скульптор свое изобретение, что означает - "подходящий предмет", "предмет, который можно примерить на себя". Как правило, это застывшая аморфная масса из папье-маше или гипса, насаженная на кривой штырь из металла. Беря в руки такой "пассштюк" и производя с ним всевозможные действия, человек становится частью скульптуры. Пассивный созерцатель превращается в активного творца.

"Новизна идеи Франца Веста заключается в том, что разрушается граница между реципиентом искусства и самим искусством," - поясняет куратор выставки в музее Людвига Катя Бодэн (Katia Baudin).

Сам скульптор с иронией относится к своему эпохальному изобретению, которое оставило след не в одной творческой биографии его более молодых коллег: "Это своего рода продукт юношеского нигилизма, продукт неприятия дисциплинарных мер, которые распространяются и на музейное пространство".

Было время, когда галеристы, вопреки настоятельной рекомендации самого художника, не давали его "пассштюки" в руки зевакам, опасаясь, что те разобьют или испачкают белоснежные скульптуры. "Пассштюки" смирно висели на стенах, намертво привинченные скобами. В Кёльне не все, но некоторые из артефактов Франца Веста можно трогать руками. Об этом сообщают специальные указатели в виде черной ладошки с широко раздвинутыми пальцами.

Название выставки "Автотеатр" оправдывает себя. Выставочный зал превращается в театральную сцену, на которой среди расставленного художником реквизита рождается искусство, созданное посетителями.

"В музей приходит реальная жизнь", - говорит Франц Вест. Крушить авторитеты и разрушать иерархии - это вполне в духе шестидесятников, из среды которых и вышел Франц Вест. Но не так-то просто преодолевать абсолютный и универсальный запрет трогать руками произведения искусства в музее. Момент преодоления табу на удивление остро и живо ощущается. Это только на первый взгляд кажется простым: взял артефакт - и твори!

Тактичный художник позаботился об интимности спонтанного творчества и расставил по всему залу кабинки, в которых посетители могут свободно упражняться в искусстве, оставаясь невидимыми для других людей. Но как осторожно, как будто подозревая подвох, берут посетители интерактивные "пассштюки", как неуверенно озираются они по сторонам! Руками трогать разрешено! Но как непривычно и страшно становиться активным соучастником творчества!

Автор: Элла Володина
Редактор: Дарья Брянцева