В Пушкинском музее Москвы проходит выставка. Выставка "Кранахи. Между Ренессансом и маньеризмом" во многих отношениях уникальная - и для России, где Кранах известен сравнительно мало, и для Германии, для которой он имеет даже большее значение, чем великий мастер Возрождения Альбрехт Дюрер (Albrecht Dürer). Почему? Вот несколько фактов.

Художник и его покровитель

Лукас Кранах Старший (Lucas Cranach der Ältere) родился в 1472 году в городке Кронах во Франконии. Имя его отца - Ханс Малер (Hans Mahler), в буквальном переводе "Ханс Художник" - указывает на то, что Лукас происходил из семьи потомственных живописцев.

О первой половине жизни Кранаха мы почти ничего не знаем - лишь то, что он отлично владел латынью и в начале XVI века оказался при дворе кайзера в Вене. Здесь таланты 33-летнего художника оценил саксонский курфюрст Фридрих III, не только поэтому прозванный позже Мудрым. Курфюрст как раз обустраивал свой двор в Виттенберге. Обоих мощных бородачей, князя и художника, связывало нечто большее, чем придворная иерархия: в частности, Фридрих доверил Кранаху воспитание своего сына Иоганна.

Вскоре после прибытия в Виттенберг стиль Кранаха радикально меняется. Если его ранние работы еще несли отпечаток сильного влияния Дюрера и так называемой "дунайской школы", то позже он начинает работать в принципиально другом стиле - заостренном, резком, почти карикатурном. И сразу распознаваемом как "фирменный" почерк Кранаха.

Портретист Реформации

Этот стилистический "разворот" связывают со знакомством Кранаха с ключевым персонажем его жизни - харизматичным профессором Виттенбергского университета Мартином Лютером (Martin Luther). 95 тезисов против папства, прибитые по легенде Лютером к воротам собора в Виттенберге, сотрясли клерикальные устои. Началось новое время.

Ближайший соратник, пропагандист лютеровских идей и другЛютера , Лукас Кранах дал новой вере лицо, рисуя портреты Лютера и других отцов Реформации. Кранах создает иконы новой веры и нового мира, изображая Лютера на разных стадиях его жизни: монахом-августинцем, отшельником в крепости Вартбург, женатым отцом семейства, патриархом на смертном одре.

На своей последней работе, монументальном алтаре в соборе Веймара, Кранах изобразил самого себя, белобородого благообразного старца, стоящего плечом к плечу с Лютером: Лукас и Мартин, два друга, два строителя нового мира. Кранах умер в Веймаре в возрасте 81 года, алтарь заканчивал его сын, Лукас Кранах Младший (Lucas Cranach der Jüngere).

Любимая принцесса

Достаточно посмотреть на любое женское изображение Кранаха, чтобы понять, какой тип он предпочитал. Кранах репродуцировал один и тот же тип женской красоты. Практически все героини его картин - белокожие, нежные красавицы, стройные, с рыжеватыми волосами и загадочным взглядом чуть раскосых глаз.

В 1526 году Кранах написал портрет четырнадцатилетней Сибиллы Клевской (Sibylle von Kleve). Для этого он был специально "откомандирован" в Клеве на Рейне. Из писем ко двору известно, что Кранах был в восторге от ума юной принцессы. Его портрет выдает восторг и от иных ее данных. После этого портрета все женщины Кранаха - будь ли то Венера, Диана или библейские героини, одетые и не очень, - походили на Сибиллу. Однако слухи о романе художника с юной аристократкой ничем не подтверждаются.

Из личной жизни Кранаха известен другой достоверный эпизод: именно в его мастерскую Мартин Лютер в 1523 году поселил беглую послушницу Катарину фон Бора (Katharina von Bora), позже ставшую женой Лютера. Кранах и его жена Барбара были свидетелями на свадьбе Мартина и Катарины, обе супружеские пары стали крестными детей друг друга.

Так или иначе, но Кранах первым в Германии стал изображать женскую натуру так, что каждый уважающий себя глава дворянского клана считал за честь обзавестись Юдифью, Венерой или иной особой из мастерской Кранаха для своей спальни.

Кранах-предприниматель

"Самый быстрый художник мира" – такая надпись красуется на надгробной плите Лукаса Кранаха Старшего, указывая на то, каким из своих качеств мастер особенно гордился. Слово "быстрый" использовано здесь в смысле "продуктивный".

Кранах - задолго до Энди Уорхола с его "фабрикой" - практиковал принцип поточного производства, к которому потом будут прибегать и другие художники. Исследования показывают, что в мастерской работали не только дети и внуки мастера, но и до двух десятков высококвалифицированных мастеров, специализировавшихся каждый на своем этапе работы. Использовались трафареты и образцы отдельных фигур. Приходно-расходные книги представляют Кранаха как отличного предпринимателя.

Он был одним из самых богатых жителей Виттенберга, многократно избирался бургомистром, держал единственную в городе аптеку (то есть, монополию на лекарства).

Наконец, еще два интересных факта:

Кранаху было пожаловано личное дворянство и вместе с ним право иметь герб. Герб Кранах придумал себе сам: крылатую змею с рубиновым перстнем в пасти. Змея стала его подписью. После смерти старшего сына Кранах стал рисовать змею с опущенными крыльями.

И последнее: далеким (в восьмом поколении) потомком Лукаса Кранаха Старшего был великий немецкий поэт и драматург Иоганн Вольфганг фон Гете (Johann Wolfgang von Goethe). О родстве Гете знал - и гордился им.