Ирина Антонова известна в Германии как "страж "трофейного искусства", вывезенного в Москву после Второй мировой войны.
Президент Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина Ирина АнтоноваФото: Mikhail Tereshchenko/TASS/dpa/picture alliance
Реклама
На 99-м году жизни скончалась президент Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина Ирина Антонова. Об этом сообщила пресс-служба музея во вторник, 1 декабря.
Генеральный директор Государственного музея-заповедника "Петергоф" Елена Кальницкая выразила соболезнования в связи со смертью Антоновой и назвала ее в интервью РБК "примером безупречного служения музейному делу, безупречным авторитетом и очень уважаемым человеком".
Ирина Антонова возглавляла Пушкинский музей с февраля 1961-го по июль 2013 года, когда была назначена президентом музея. Искусствовед по профессии, она стала лауреатом Государственной премии РФ, кавалером ордена Почетного легиона, командором ордена "За заслуги перед Итальянской Республикой". В Германии Антонова известна прежде всего как "страж "трофейного искусства". Речь идет о шедеврах, доставленных после Второй мировой войны в Москву, как это формулируют в России, "в качестве возмещения ущерба, нанесенного Советскому Союзу нацистами". В 1998 году Госдума РФ приняла закон, который признал почти все предметы "трофейного искусства" собственностью российского государства.
"Одна из самых впечатляющих личностей российского музейного мира"
Ирина Антонова была одной из самых впечатляющих личностей российского музейного мира. Ее жизнь формировалась под влиянием катастроф XX века: свободно владея немецким языком, поскольку она выросла в Берлине в 1930-е годы, Антонова стала свидетельницей преступной агрессивной войны нацистской Германии против Советского Союза со всеми ее разрушениями, - отметил в интервью DW директор Фонда Прусского культурного наследия Герман Парцингер (Hermann Parzinger).
Смотрите также:
Свидание через 70 лет: Кранах из Готы в Москве
Одна из сенсаций выставки "Кранахи. Между Ренессансом и маньеризмом" в ГМИИ имени Пушкина - воссоединение коллекции Кранахов из Готы. DW рассматривает экспозицию.
Фото: DW/A. Boutsko
Из Готы: ''Закон и благодать''
Среди девяти картин, привезенных для выставки из Готы, эта знаменитая программная работа "Закон и благодать", написанная при деятельном участии друга Кранаха Старшего, Мартина Лютера, в качестве консультанта: картина назидательно объясняет, что спасение дает лишь Христос, а залог его - праведная жизнь. Отправной точкой Реформации был протест против торговли идульгенциями.
Фото: Stiftung Schloss Friedenstein, Gotha
Из Готы: ''Христос и Мария''
Это одна из самых загадочных работ: "Христос и Мария". Но какая Мария? Богородица или Мария Магдалина? Написанная на пергаменте, картина, возможно, хранилась в мастерской и служила образцом для работавших в ней художников.
Фото: Stiftung Schloss Friedenstein, Gotha
Из Готы: "Юдифь и Олоферн"
И эта картина на библейский сюжет хранится в Готе более 400 лет. Как и в большинстве программных работ Кранаха, приобретенных для коллекции саксонских курфюрстов, здесь есть идеологическое послание: призыв к непреклонности веры.
Фото: Stiftung Schloss Friedenstein, Gotha
Из Готы: ''Суд Париса''
Как и "Закон и благодать", эта знаковая работа Кранаха вернулась в 1958 году из Москвы обратно в Готу. Таким образом, это второе "московское путешествие" этой картины Кранаха.
Фото: Stiftung Schloss Friedenstein, Gotha
Из ''трофейного фонда'': ''Господин бургомистр''
Портрет знатного горожанина в костюме бургомистра был передан в Готу в 1936 году на временное хранение из Гейдельберга. Согласно условиям договора между музеями Готы и Гейдельберга, картина должна была вернуться домой "по окончании войны". В январе 1946 года она была обнаружена "трофейными бригадами" и отправлена вместе с другими картинами в Москву.
Фото: DW/A. Boutsko
Из ''трофейного фонда'': женский портрет
Долгое время считалось, что этот женский портрет является парным к "Портрету бургомистра". Сейчас доказано, что это самостоятельная картина, лишь случайно совпадающая по колористическому решению. Мастерская Кранахов писала множество заказных портретов.
Фото: DW/A. Boutsko
Из ''трофейного фонда'': ''Грехопадение''
Работа "Адам и Ева" ("Грехопадение") долгое время считалась одним из главных шедевров коллекции в Готе. Картину, в которой Кранах предстает не только как мастер обнаженной натуры, но и как тонкий ландшафтный художник, саксонские курфюрсты приобрели для своего собрания еще в 1624 году. Эта картина первой "выбралась" из спецхрана. Впервые она была показана на выставке "Дважды спасенные" в 1995 году.
Фото: DW/A. Boutsko
Из ''трофейного фонда'': ''Поклонение волхлов''
В течение многих лет картина из Готы, также включенная в постоянное собрание Пушкинского музея, приписывалась Кранаху Старшему. Однако дендрологический анализ доски показал, что работа не могла быть создана ранее 1600 года. Таким образом, в качестве автора рассматривается Лукас Третий - внук Лукаса Кранаха Старшего и наследник его мастерской.
