В основном конкурсе 82-го Венецианского кинофестиваля показали игровой фильм "Кремлевский волшебник". Это попытка французского режиссера Оливье Ассаяса осознать, как Владимир Путин подмял под себя всю страну. В главных ролях голливудские звезды Пол Дано, Джуд Лоу и Алисия Викандер.

В центре истории - главный помощник Владимира Путина

Французский режиссер Оливье Ассаяс (известен по драме "Персональный покупатель") еще на вступительных титрах предупреждает зрителя, что его "Кремлевский волшебник" основан на одноименном романе итальянского писателя Джулиано да Эмполи и не претендует на документальность. Можно предположить, что Ассаяс мог бы сочинить фантасмагорию о приходе Владимира Путина к власти, представив свою оригинальную теорию, но его кино больше напоминает обобщенный взгляд на историю России. Единственная вольность - это выдуманный главный герой, сыгранный актером Полом Дано, и пара второстепенных персонажей.

По сюжету фильма американский журналист, написавший книгу о падении демократии в России, благодаря случайному общению в интернете на тему книги Евгения Замятина "Мы" удостаивается личной аудиенции с серым кардиналом Вадимом Барановым. На дворе - 2019 год. Баранов к этому времени исчез со всех радаров, хотя на протяжении многих лет был одним из ключевых лиц в политике России - в начале девяностых мужчина работал продюсером телеканала, но после встречи с Борисом Березовским вошел в элитные круги. У тогдашнего президента Бориса Ельцина уже шел второй срок, он был слаб из-за алкогольной зависимости и больного сердца, а потому Березовский решил искать ему приемника и привел к власти Путина. Бизнесмен хотел бы контролировать Путина, вот только тот после первой же встречи решает, что ему не нужен в ближнем кругу кто-то равный, а потому выбирает в качестве своей правой руки Вадима Баранова. Именно он будет создавать публичный образ Владимира Путина и консультировать его по особо тонким вопросам.

Упрощение исторического процесса

Ни одна кинокартина, основанная на событиях прошлого, не избежит разговоров и споров об исторических неточностях. Хотя большая часть действия "Кремлевского волшебника" происходит в ресторанах, кабинетах и виллах, все же начало кино посвящено девяностым годах, о которых осталось достаточное количество свидетельств. Кроме начесов и кожаных курток в фильме отсутствуют яркие признаки того времени: нет ни одного знака бедности и разрухи, нувориши не ездят на "бумерах" (почему-то они предпочитают "Мерседесы" G-класса), а в клубах не звучат знаковые хиты. Конечно, подобные детали могут испортить впечатление от просмотра, но не являются ключевыми. Что намного важнее, так это то, какие события решил осветить Оливье Ассаяс в своей картине.

Сразу после прихода Владимира Путина к власти происходит катастрофа с атомной подлодкой "Курск".  Этой трагедии и отношению президента к произошедшему в "Кремлевском волшебнике" в фильме уделено внимание, что помогает зрителю лучше понять выстраиваемый режиссером характер президента. На другие же события накладываются понятные западному зрителю хэштегов. Взрывы жилых домов в сентябре 1999 года сравнивают с терактом 11 сентября 2001 года, панк-молебен "Богородица, Путина прогони!" Pussy Riot описывается как бессмысленное выступление. В кино нет ни слова о Беслане, театре на Дубровке, Болотной площади, Алексее Навальном и Анне Политковской - зато в кадре появляется писатель Эдуард Лимонов (о нем в прошлом году снял фильм Кирилл Серебренников) и лидер байкерского клуба "Ночные волки" Александр Залдастанов. Оба представлены как весомые политические фигуры. Даже противостояние президента с медиамагнатами Борисом Березовским и Владимиром Гусинским показано вскользь, хотя из этого можно было бы развить важный сюжет о "зачистке поля". Вместо этого - беглая пробежка по двадцатипятилетней истории государства с множеством сомнительных умозаключений.

Повторение нарративов властей России

Одна из глав "Кремлевского волшебника" называется "Конец олигархии", подразумевается, что Владимир Путин боролся с богачами, разграбившими в одиночку страну, и возвращал власть правительству. В кино никак не артикулируется, на каких правах государственные активы были переданы в частные руки, и даже говорится, что "бедная" советская элита после развала СССР осталась ни с чем. Многие детали в фильме говорят о непонимании автором политических процессов в России. Режиссер упрощает их до разговоров о "власти сильного" и даже повторяет опасный нарратив, что россияне хотели "нового" Сталина и привыкли к кнуту.

Параллельно с историей о восхождении Владимира Путина к "престолу" (его даже зовут в фильме "Царь") развивается персональная драма Вадима Баранова, видевшего, как жестоко президент решает дела и убирает конкурентов. Сюжет со второстепенным персонажем-напарником можно было увидеть год назад в байопике "Ученик. Восхождение Трампа": там прокурор Рой Кон "вскормил" нынешнего президента США и потом был им же и "съеден". В "Кремлевском волшебнике" между Вадимом Барановым и Владимиром Путиным не устанавливаются личные отношения, между ними нет никакой динамики - они только говорят о политике, но совместных действия не совершают.

Чтобы как-то спасти сюжет "Кремлевского волшебника" была придумана любовная линия между Барановым и певицей Ксенией. Они расстаются в девяностые годы и встречаются спустя много лет. Их отношения могли бы создать трагичный портрет политического деятеля, осознавшего свои действия. Что стоит говорить об образе Владимира Путина, который на завтрак в ресторане заказывает кашу, друзьям жарит барбекю вместо шашлыка и никогда не шутит. Получается, что в "Кремлевском волшебнике" нет ничего человеческого - это 2,5-часовой разговор о политике, дублирующий суть высказываний властей Российской Федерации. А Джуд Лоу? Ну, да, в фильме он похож на Путина.