Во вторник, 16 декабря 2025 года, после почти десяти лет реконструкции Бетховенский концертный зал (Beethovenhalle) в Бонне вновь оживет. На четырехчасовой концерт под названием "Бетховенская ночь" приглашены около 1600 почетных гостей. Ожидается, что с речью выступит федеральный президент Франк-Вальтер Штайнмайер (Frank-Walter Steinmeier). В сентябре 1959 года первый федеральный президент ФРГ Теодор Хойс (Theodor Heuss) открыл это "смелое и современное здание", как тогда назвал его немецкий политик в своей торжественной речи.

Визитная карточка "Боннской республики"

После окончания Второй мировой войны Германия была опустошена: разрушена, разделена и изолирована на международном уровне. С чего можно было начать возрождение? Западные союзники призвали немцев построить новый демократический порядок, республику, которой они снова могли бы доверять. Но какой из разрушенных немецких городов подходил на роль правительственного центра?

После долгих обсуждений выбор пал на Бонн - небольшой университетский город на Рейне, расположенный на западе страны, и родину великого композитора Людвига ван Бетховена (Ludwig van Beethoven).

Бонн оказался совершенно не готов к роли столицы. Так, парламентский совет сначала заседал в Музее естественной истории - среди чучел животных и реликтов древности. В городе также не было концертного зала: конценртный зал XIX века был уничтожен во время бомбардировки в 1944 году. Поэтому было решено построить новое здание. На объявленном в 1954 году конкурсе, в котором участвовали более 100 архитекторов, победил тогда еще 29-летний Зигфрид Вольске (Siegfried Wolske).

"Вольске был одним из тех совсем молодых, целеустремленных и творческих людей, которые воплощали собой дух нового начала для Германии, появление молодой демократии", - говорит Констанце Фальке (Constanze Falke). Специалист по охране памятников и историк архитектуры больше 15 лет боролась за сохранение и восстановление Бетховенского зала и руководила его реставрацией. 

"Однако за плечами у этого молодого архитектора уже была длинная и драматичная биография", - рассказывает Фальке DW. В 18 лет берлинец был призван в армию, затем попал в плен, а после возвращения в 21 год окончил школу экстерном и поступил в университет. "Город Бонн проявил смелость, доверив ему руководство строительством", - добавляет Фальке.

Это доверие оправдалось: спустя три с половиной года строительства зал - лаконичный, удобный и элегантный - был передан владельцам.

В последующие 60 лет Бетховенский зал стал "гостиной" немецкой демократии: здесь проходили федеральные собрания, партийные съезды, балы и, прежде всего, концерты. За шесть десятилетий службы здесь прошло более 15 тысяч мероприятий. Но со временем здание пришло в упадок. Снос или реконструкция? После жарких споров жители Бонна решили сохранить зал.

Жемчужина послевоенного модернизма

По словам Констанце Фальке Бетховенский зал является "особым явлением в архитектурной практике послевоенного модернизма". С точки зрения истории архитектуры это пример так называемого "органического строительства" - направления, прежде всего связанного с именем Ханса Шаруна (Hans Scharoun). "На самом деле Вольске был учеником Шаруна в Техническом университете Берлина и реализовал здесь идеи своего учителя", - отмечает Фальке.

Принципы этого направления, разработанные еще в эпоху Баухауса, идеально соответствовали духу послевоенного времени: отказаться от помпезности и жесткости, обратиться к простой функциональности - как архитектурной альтернативе национал-социализма. Это было сознательный отказ от нацистской гигантомании . В центре внимания оказывалось гармоничное сочетание здания с ландшафтом, а форма должна была соответствовать функциональному предназначению.

Противопоставление простоты внешней конструкции и богатства внутреннего убранства поражает: перечень материалов, использованных в Beethovenhalle, читается как приключенческий роман. Итальянский мрамор, шведский гранит, ценные породы дерева из Западной Африки и Японии. Зал Бетховена буквально изобилует материалами со всего мира, подтверждает Констанце Фальке и приводит два объяснения. Во-первых, эти материалы снова стали доступны благодаря восстановлению торговых путей после Второй мировой войны. Во-вторых - и это главный фактор - Бетховенский зал расцвел благодаря подлинности материалов: "Сам материал должен производить впечатление; он выглядит именно таким, какой он есть".

Однако такое разнообразие не облегчило реконструкцию здания . Адаптация пространства, спроектированного в совершенно другую эпоху, к современным стандартам и техническим требованиям заняла годы и потребовала миллионов. В итоге счет превысил 220 миллионов евро - тогда как Вольске обошелся чуть менее чем 10 миллионами немецких марок.

"Мы как будто загнали грузовик в гараж для легковой машины", - приводит Фальке слова своего коллеги. Строительные работы внутри исторического здания неизбежно дороги. Но вопрос о целесообразности этих затрат для нее не стоит: "Если у нас есть памятник, который является значимым для своей эпохи, то наша задача - защищать его, сохранять, а также сделать его доступным для будущих поколений как свидетельство прошлого".

Открытие под музыку Бетховена и Малера

Теперь зал Бетховена возвращается к своему изначальному предназначению - месту, где можно наслаждаться музыкой. Зал снова становится домашней сценой городского Бетховенского оркестра.

После почти десятилетенего строительства дирижер Дирк Кафтан (Dirk Kaftan) рад возвращению в новое старое пространство. По его словам, зал Бетховена должен "отражать все многообразие города - через музыку, через культуру, через дискуссионные программы, проекты с участием общественности, работу с молодежью и музыкальное образование".

Произведения для длинной "Бетховенской ночи", которая в этом году прозвучит за день до 255-й годовщины крещения Бетховена, 17 декабря, и станет частью торжественного открытия зала, выбраны не случайно. Публика услышит Четвертый фортепианный концерт великого уроженца города в исполнении боннского звездного пианиста Фабиана Мюллера (Fabian Müller), а также произведение молодого хорватского композитора Сары Глойнарич (Sara Glojnarić).

"Но центральное произведение вечера - это Вторая симфония Густава Малера (Gustav Mahler), симфония Воскресения", рассказал Дирк Кафтан DW. Исполнят ее "с долей юмора, но очень тонкого. Потому что в этом произведении речь идет о вещах, которые остаются - даже когда нас уже нет".

Редакция выражает благодарность Архиву имени Шафганса (Stiftung Schafgans) и лично господина Бориса Шафганса (Boris Schafgans) за дружественную поддержку.

DW будет вести трансляцию концерта и торжественной церемонии 16 декабря 2025 года с 19:00 по центральноевропейскому времени на YouTube-канале DW Classical.