Вюрцбург - Часть III

Придворная жизнь немецких барочных резиденций проходила по строгим законам, подчиняясь своего рода театральному сценарию с участием огромной труппы. Декорации на этой сцене не менялись, а действующие лица вместе с публикой и статистами сами перемешались из одной трехмерной кулисы в другую. Эти спектакли соединяли в барочный "гезамткунстверк" (универсальное произведение искусства) архитектуру, живопись, скульптуру, музыку, танец, театр...

Устройство барочных резиденций было подчинено иерархической абсолютистской логике, а череда репрезентативных помещений - единому порядку. В Вюрцбурге все "дороги" вели в Императорский зал (Kaisersaal), а из него в южные и северные Императорские апартаменты (Kaiserzimmer). Анфилада южного крыла состоит из Передней (Vorzimmer), Зала для аудиенций (Audienzzimmer), Спальни (Schlafzimmer), Зеркального кабинета (Spiegelkabinett) и Галереи (Galerie).

Резиденция начинается с лестницы

Но начиналось все с парадной лестницы, по которой хозяева и их высокие гости поднимались с уровня грешной земли в свои поднебесные покои. Чем выше был ранг посетителя, тем ниже по лестнице спускался навстречу ему князь-епископ. Чем проще был гость, тем дольше он ждал аудиенции, проводя в передней, на неудобном стуле, без еды и питья, долгие часы, как будто становясь еще ничтожнее в окружении тяжелого барочного убранства внутренних интерьеров. Таков был психологический расчет: представ, наконец, перед правителем, верноподданные и прочие просители должны были испытать чувство облегчения и благодарности от самого этого факта.

Северные Императорские апартаменты были оформлены позже южных уже в стиле так называемого Вюрцбургского рококо (Würzburger Rokoko). Именно в этом крыле резиденции несколько раз - в 1806, 1812 и в 1813 годах - останавливался французский император Наполеон. Вюрцбургское церковное княжество к тому времени уже прекратило свое существование, а до окончательного перехода под контроль Баварии в 1814 году им правил великий герцог Тосканский Фердинанд III. Он получил Вюрцбург от Наполеона в качестве компенсации за утерянное собственное герцогство, которое французский император отдал своей младшей сестре Элизе. Однако вернемся в донаполеоновскую эпоху...

Высокие гости

Во времена Священной Римской империи германской нации визиты императора во входившие в это государственное образование королевства и княжества (а Вюрцбург был церковным княжеством, во главе которого стоял избираемый князь-епископ) были центральными событиями придворной жизни. Затраты средств и сил на них, особенно в XVI-XVII веках, по размаху напоминали, если провести сравнение с современными реалиями, организацию чемпионата мира по футболу. Во всяком случае, именно такое сравнение приводят сегодня гиды-экскурсоводы во время знакомства с Вюрцбургской резиденцией.

Императорские апартаменты строились, оформлялись и содержались специально для монарха или ближайших членов его семьи, если те путешествовали отдельно. Эти апартаменты являлись своего рода визитной карточкой княжества и выражением преданности императору. Приватные апартаменты вюрцбургских князей-епископов, также открытые сейчас для посещения, на фоне роскоши императорских анфилад второго этажа выглядят куда более скромно.

Гости князя-епископа попадали в резиденцию через Почетный двор (Ehrenhof) со стороны обращенной к городу Дворцовой площади (Residenzplatz). Двор когда-то был огорожен декоративной решеткой, созданной по проекту венского архитектора Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта (Johann Lucas von Hildebrandt). Решетку и центральные кованые ворота демонтировали в 1821 году.

Миновав Почетный двор, кареты попадали в вестибюль, в котором свободно могла развернуться упряжка из 12 лошадей. Из вестибюля на уровне первого этажа можно попасть в овальный Садовый зал (Gartensaal). Его плафон с фресками "Отдых Дианы" и "Пища богов" Иоганна Цика (Johann Zick) опирается на колонны и словно парит в воздухе, напоминая раскрытый парашют. Летом оконные рамы выставляли, и зал превращался в своего рода крытую террасу. Сейчас здесь перед началом экскурсий собираются туристы.

Иерархия и лестница

Из темного и неуютного сегодня вестибюля на второй - главный - этаж ведет роскошная широкая лестница, построенная по проекту Бальтазара Неймана (Johann Balthasar Neumann). Ее потолок, о деталях строительства которого мы рассказали в предыдущем репортаже, расписал Джованни Баттиста Тьеполо.

Самая большая потолочная фреска в мире полностью видна, начиная со второго пролета лестницы. Посетителям открываются аллегорические изображения четырех частей света: Азии, Африки, Америки и Европы. В центре всей композиции - "сам" архиепископ, к которому слетает Меркурий. Среди окружающих его фигур можно найти и портреты строителей резиденции.

В начале подъема по лестнице многие посетители-туристы пытаются перешагивать сразу через несколько ступенек (они непривычно низкие), но лучше этого не делать. Небольшая высота ступенек была вызвана тем обстоятельством, что костюмы и платья знати и придворных во времена барокко были очень тяжелыми и "навороченными", поэтому подъем на второй этаж совершался степенно и неспешно.

Но не только в этом дело. Каждый шаг открывал новые перспективы, прибавлял света, подъемом следовало наслаждаться. Низ лестницы был намеренно оставлен в темном пространстве, а верхние ступени залиты светом, отраженном от огромного красочного потолка.

Бело-белая пауза

Чтобы дать зрению возможность отдохнуть после ярких красок парадной лестницы, сразу после нее гости попадали в Белый зал (Weisser Saal). Его матово-белые стены украшены ажурной лепниной итальянского мастера Антонио Босси (Antonio Giuseppe Bossi). Основные мотивы - военные, много оружия, что говорит о функции этого зала, предназначавшегося для почетной гвардии. Поражают темпы работы Босси. На Белый зал у него ушло всего несколько месяцев.

Далее двери ведут в репрезентативный Императорский зал - самое роскошное помещение резиденции. Его стены частично облицованы мрамором, а остальное пространство украшают фрески работы Тьеполо и ажурная лепнина Босси. На куполе - солнечная колесница Аполлона с невестой императора, по бокам - сцены из истории Вюрцбурга. Первая изображает проходившую здесь в 1156 году свадьбу императора Фридриха Барбароссы, вторая - его же во время вручения вюрцбургскому епископу грамоты о присвоении княжеского титула в 1168 году.

Особенности стиля

Стиль барокко, пришедший на смену архитектуре и искусству Ренессанса с его античными формами, зародился в Италии в первой половине XV века. Его распространение в Германии, точнее, в ее южных католических землях, началось после окончания Тридцатилетней войны (1618-1648). Можно сказать, что барочные резиденции возникли на развалинах, оставленных этой длительной войной, и стали своего рода наглядным символом наступившего мирного периода, своеобразной компенсацией за перенесенные лишения.

Кроме того, немецкие духовные и светские правители с помощью строительства новых роскошных резиденций и богато украшенных храмов стремились продемонстрировать силу и незыблемость своей власти на фоне намечавшихся экономических и социальных изменений в обществе, то есть, говоря другими словами, во времена становления буржуазии и зарождения капитализма. В протестантских северных областях нынешней Германии, где стиль барокко воспринимался как реакционный, распространения он не получил.

Если стиль эпохи Ренессанса отличался спокойствием и ясностью, четкостью прямоугольных геометрических форм в архитектуре, мягким и рассеянным светом, то в пришедшем ему на смену барокко возобладали причудливые очертания и изгибы, контрастность, игра с тенью, ритмичность и нарочитая усложненность. Одной из любимых форм в архитектуре стали овалы, расширявшие восприятие внутреннего пространства, раздвигавшие его границы. Наиболее яркое отражение все эти и другие стилистические особенности нашли в сакральной архитектуре, но и при взгляде на Вюрцбургскую резиденцию можно обнаружить овальные средние ризалиты, то есть части, идущие во всю высоту здания и выступающие за основную линию фасада. За одним из них как раз находится дворцовая церковь.

Ключ к пониманию барокко заложен в самом названии. Оно произошло от итальянского "причудливый", "странный". Барокко с помощью всех доступных средств архитектуры, скульптуры, живописи, оформления и организации окружающего пространства (назовем еще создание единых садово-парковых ансамблей, но барочный парк, разбитый у Вюрцбургской резиденции, мы отправимся в следующем репортаже) стремился поразить, ошеломить, что приводит к буйной декоративности и подчеркнутой демонстрации роскоши.