Рамін Джаваді народився 1974 року в сім'ї німкені та іранця. Після отримання музичної освіти в США він почав працювати на відомого німецького композитора Ганса Ціммера. Саундтреки від Джаваді є у таких фільмах, як "Блейд: Трійця", "Залізна людина" та "Битва титанів". З 2011 року він пише музику для успішного американського фантазійного серіалу "Гра престолів".

DW: Коли ви зрозуміли, що хочете стати автором музичних творів для кіно?

Рамін Джаваді: Дуже рано. Я почав писати музику у віці чотирьох років. За словами моєї матері, одного разу я просто сів за піаніно і почав відтворювати мелодію на слух. Мої батьки подивилися на це і сказали: "Можливо нам треба віддати його на уроки музики".

Спочатку я почав грати на органі. Тоді мені ще не було 11 років. У віці від 11 до 13 років я взагалі не займався музикою. А потім, в 13 років, я взяв в руки гітару і після півтора року я почав займатися музикою інтенсивно. Я почав грати в рок-групах і саме тоді зрозумів, що музика, яку я люблю писати, це інструментальна музика.

Фільмом, який найбільше на мене вплинув, був вестерн "Чудова сімка". У дитинстві я був великим шанувальником вестернів. І для мене цей фільм - на додачу до "Зоряних воєн" з музикою Джона Вільямса - це той фільм, який допоміг мені зрозуміти наскільки сильно драматична музика може доповнювати кіно. Після закінчення середньої школи я переїхав у США і навчався музиці в Бостоні, в Музичному коледжі Берклі.

Після закінчення навчання ви почали працювати на Ганса Ціммера та його компанію Remote Control Productions. Як це сталося?

Як це часто буває, це чиста випадковість. Після закінчення коледжу в Бостоні я грав в крутій групі, яка була відносно успішною. Під час зимових канікул я завжди літав до Німеччини, щоб відвідати своїх батьків.

Взимку 1999-2000 років я повернувся до Німеччини де зустрівся з дуже хорошим другом - Улі Куртінатом. У нього є магазин з продажу гітар у Кельні - "Ulis Musik" - де я купував всі свої гітари коли був дитиною. Тому він знає про всю мою музичну кар'єру.

Щоразу коли я повертаюся до Німеччини, я зустрічаюся з ним за вечерею. Тієї зими я зробив так само. Я розповів йому про те, як грав в групі в Бостоні, але що я насправді хотів би писати музику для фільмів. Він сказав мені, що він знає когось, хто знає Ганса Ціммера. Через два тижні я переїхав до Лос-Анджелеса і почав працювати в компанії Remote Control Productions.

Чи можете ви сказати, що ваша майбутня кар'єра, як незалежного композитора для таких фільмів, як "Залізна людина" і "Битва титанів", пов'язана зі співпрацею з Ціммером?

Звичайно - він був для мене великим наставником і я багато чим йому завдячую. З ним я дізнався як виглядає процес виробництва великих фільмів, і як підходити до зустрічей з режисерами. Першими фільмами, над якими я працював з Гансом, стали "Пірати Карибського моря", "Кохання за правилами і без" та "Провісники бурі". Я також виконував деяку роботу для фільму "Бетмен: Початок". Хоча тоді я вже працював окремо, я вирішив зробити це тому, що я був великими фанатом "Бетмена".

На додачу до фільмів ви також писали музику для комп'ютерної гри "Медаль за відвагу" та серіалу "Втеча з в′язниці". А з 2011 року ви пишете музику для "Гри престолів", що є одним з найуспішніших серіалів на даний момент. Як це трапилося?

Це сталося завдяки моєму агенту. Продюсери серіалу були зацікавлені в мені. Спочатку мені подзвонили, а потім була організована зустріч. Перед нашою зустріччю мені вислали перші два епізоди першого сезону. Я подивився епізоди і у мене відвисла щелепа. Вже тоді було зрозуміло наскільки класним і складним буде серіал. Пізніше ми зустрілися і обговорили музичний концепт.

"Гра престолів" є неймовірно багатогранним серіалом з безліччю різних персонажів, сюжетних ліній і несподіваних поворотів сюжету. Як можна придумати музичний супровід для нього?

Продюсери поставили мені це ж питання з самого початку. Через те, що в серіалі так багато сюжетних ліній та персонажів було б занадто складно дати кожному свою власну музичну тему. Саме тому ми вирішили писати теми тільки для окремих моментів та конкретних сімей.

Якщо персонаж із конкретної сім'ї виходить на передній план, то в деяких випадках ми розробляємо оригінальну тему і для нього. Нами керує сюжет. Я завжди в якості прикладу навожу Теона Грейджоя. У першому сезоні, коли він не перебував у центрі уваги, у нього не було власної музичної теми. Але коли у другому він став більш важливою фігурою, тоді він її отримав. Таким чином, ми постійно розширюємо музичний супровід для серіалу.

"Гра престолів" відбувається ​​в містичному, уявному світі - і все ж музика звучить цілком сучасно, нічого схожого на фольклорне звучання, яке домінує у багатьох інших фентезі. Це було свідоме рішення відмовитися від середньовічного звучання?

Незважаючи на тематику та середньовічний антураж серіалу, ми вирішили підійти до питання музичного супроводу інакше. Спочатку мені сказали не використовувати ніяких флейт - інструмент, який часто можна почути у "Володарі перснів". Тому мені довелось думати про те, з якими інструменти я хотів би працювати. Дуже виразний звук, наприклад, має віолончель. А "Гра престолів" є переважно дуже темним серіалом і тому віолончель дуже добре для нього підходить.

У саундтреку "Любов в очах" з першого сезону ви використали деякі етнічні інструменти і звуки. Чи черпаєте ви музичне натхнення з ваших іранських коренів?

Так і є. І я думаю це сподобалося продюсерам серіалу. гадаю, вони хотіли "глобального звучання". Той факт, що ми перебуваємо в фентезійному світі з такими персонажами, як Дейнеріс Таргаріен та народом Дотракійців зі своїми етнічними рисами, дозволив нам використовувати тайко (японський барабан. - Ред.) і дудук (духовий інструмент з відмінним від флейти звучанням. - Ред.). Я збираю етнічні інструменти і як гітарист можу грати майже на будь-якому з них за умови, що він має струни. Ось чому мені подобається експериментувати з різними звуками.

Як виглядає ваш типовий робочий день як композитора для "Гри престолів"?

Цікаво те, що це зовсім не схоже на роботу для більшості телевізійних серіалів. "Гра престолів", - це як 10-годинний фільм. Всі епізоди знімаються з липня по грудень. Коли я починаю писати музику все вже відзнято, хоча іноді все ще не вистачає остаточного редагування. Але я можу отримати приблизне уявлення про те, як історія розвивається. Після цього я зустрічаюся з продюсерами для "spotting session" - обговорення кожного епізоду, де в ньому повинна починатися і закінчуватися музика, і якого ефекту необхідно досягти. Обговорюється кожна окрема сцена, а потім я починаю писати музику. Через деякий час ми зустрічаємось знову, слухаємо музику накладену на відео і обговорюємо можливі зміни. Кожен епізод проходить через цей процес.

Хотілося би запитати про шостий сезон, який був показаний цього року. Чи було щось особливе в вашій роботі для нього?

Після кожного сезону "Гри престолів" я думаю: Нічого собі, це був відмінний сезон. Як вони зможуть зробити його ще кращим? Але коли я бачу наступний сезон, я розумію, що їм вдалося це зробити. Те саме я відчуваю і до шостого сезону: Це неймовірно, все, що там відбувається.