曾經有過那麼一段時期，青春文化確實是青少年的文化，那大概還是在六十年代的頭幾年。那個時候，長者是古典音樂、大眾歌曲或者爵士樂的忠實聽眾。而且按照通常的理解，青春稍縱即逝，始自十三、四歲的荳蔻年華，一到二十五歲，青春便只剩下了尾巴。

然而當人生晃到了二字頭的末尾，人們才始有機會出入娛樂場所，頻繁光顧俱樂部，被DJ帶進輕鬆動感的音樂世界裡，洗卻工作的疲憊。待到而立之年，在懷舊的悵惘感喟中，你不得不承認，回首歲月的同時也是在回顧一首首好歌。時至今日，你還是會買下最新的流行唱片，證明給自己看：我還不老，我很新潮。

佇立於現場音樂會的茫茫人海裡，你是否注意到，你總是會看到幾位老當益壯、童心尤存的發燒友呢？他們兩鬢的縷縷銀絲在閃爍的霓虹燈下熠熠生光。最近，一家名為「The Guardian」的英國報紙報導說，在購買流行音樂唱片的顧客群中，四十來歲的大齡歌迷在數量上第一次遠勝少年小將。

究竟發生了事情？青春文化誘發了時光逆轉嗎？沿著歲月的旅途愈走愈遠，文化的體味倒反而年輕化了？如果那些稚嫩的藝術創作算得上是思維方式的躍進，那麼年齡、理智以及經驗的沉積豈非一文不值？從人類發展的角度來看，漫漫冰河期的寒意也許還不及一場音樂會酷斃。隨著青春文化的主體日趨年長，未來前景是否也會蘊含日薄西山的隱患？

再來看看德國的情況：與十年前相比，流行音樂的主要消費群也體現了同樣的大齡化趨勢，落入到三十來歲的年齡段。2002年，21％的流行樂聽眾年過四旬，14％的聽眾是青少年－－而他們本應成為流行歌壇的主力啦啦隊。有人分析說，這種現象的背後有兩大成因：其一，四十歲的成年人遠比十來歲的孩子有錢，有能力消費光碟唱片；其二，他們電腦玩不太轉，不懂如何免費下載MP3文件。

德國音像協會的主席Peter Zombik認為，最理想的顧客還應該與時俱進、不斷嘗新。他說：「我們對那些只痴迷於滾石樂隊的人不感興趣。」事實上，長期以來，四十來歲的中年聽眾一直在關注電台裡播放的流行單曲，以及論壇排行榜上的最新佳作。他們深深地鍥入音樂製作的軸心地帶，並影響了整個流行樂壇的口味及傾向。

（芙茗摘譯）