(德國之聲中文網) 德國之聲：利卜萊希（Alexander Liebreich）先生，您多次前往北韓，從您2002年首次去北韓至今，這個國家發生了什麼變化嗎？

利卜萊希：變化非常大。去年秋天，我突然感覺到了明顯的北韓開放的跡象，一種在人際交往方面的變化。2002年，與大學生和官方的交流還非常困難。而去年秋天，我們可以相對自由地交往，街頭景象也比之前更顯生氣盎然。

德國之聲：北韓是一個非常貧困的國家。那裡有許多人挨餓和受到壓制。您在北韓時對此有感覺嗎？

利卜萊希：我主要是去平壤，很難對全國的情況進行評估，因為在北韓境內是不能自由旅行的。平壤具有特殊地位，是一個示範城市。據我的一些去過北韓其他地方的同事說，自90年代末以來，儘管北韓依舊貧困，但是飢餓狀況的確已有所緩解。

德國之聲：韓國人很有音樂天賦，這是眾所周知的。北韓人也是這樣嗎？

利卜萊希：是的。我覺得，北韓民族本真是一個極具音樂天賦的民族。我在韓國擔任音樂節負責人時發現，那裡的好歌唱家多得令人難以置信。人們私下裡經常在一起唱歌。同大學生們的工作通常也是與唱歌有關。

德國之聲：您是否能夠通過藝術工作推動有關體制或者文化方面的對話？

利卜萊希：不能對這一要求估計過高。人們可能會問："通過藝術究竟可以做些什麼？"我們樂團的成員來自世界各地，在朝鮮半島也是如此。藝術可以折射生活。在那裡的工作的特殊之處是，我可以通過私下與年輕的大學生們的交流，瞭解他們的擔憂、情感以及他們的想法，甚至談論政治。但我們絕不是在討論什麼體制問題，而是討論孤獨、寂寞、擔憂和愛情對藝術意味著什麼。因為這些概念無論在哪種體制裡都日趨重要。

德國之聲：音樂經常被理解為對自由的表達。北韓政府與音樂有著什麼樣的關係?音樂會被視為意識形態題材嗎？

利卜萊希：我不清楚，這個問題您當然要去問北韓政府了。我們只演奏和從事古典音樂以及部分流行音樂的教學。在那些與世隔絕或極權國家，先驅者總是受到排擠。不過我們可以在那演奏現代音樂。在這個方面那裡的大學非常開放，與政府層面的情況完全不同。

德國之聲：您對最新的朝鮮半島危機瞭解多少？您認為應該嚴肅對待這場危機，還是您認為這只是每隔幾年就會發生的老一套？

利卜萊希：我3月底去的韓國，正是戰爭喧囂非常激烈的時候。外界的人會問，朝鮮半島是否已經瀕臨戰爭邊緣？但是在韓國，人們卻表現得更淡定。韓國總統朴槿惠就職時曾伸手示好，而北韓對他們南部的兄弟們也有濃厚的情感上的聯繫。如果撇開政治體制，就會發現北韓族人民具有強烈的民族認同感。

利卜萊希（Alexander Liebreich）在平壤擔任客座教授，在韓國擔任音樂節負責人。2002年他通過德國學術交流中心(DAAD)的交流項目首次到平壤音樂舞蹈大學任教。

採訪記者：Katrin Walter 編譯：李京慧

責編：安靜