維騰

時值莫扎特年，音樂會從「魔笛」序曲開始，接著是莫扎特歡快青春的第四圓號協奏曲，舒曼熱情奔放的第二交響樂。維騰市和來自附近多特蒙德等地的觀眾保持著高度的專業素質：每首曲後報以熱烈的長時間的掌聲。

作曲家沙愣貝格走到台上，向大家介紹了最後兩首曲子：為這個樂團10月中國之行特別準備的、由他改編的中國民歌曲「茉莉花」和「瑤族舞曲」。奇怪的是，優美淡雅的一曲「茉莉花」結束後，觀眾們卻保持了沉默，沒有鼓掌。指揮布赫貝格教授只得再舉指揮棒。「瑤族舞曲」曲終，德國觀眾們卻真的是沸騰了。他們不僅超長時間地鼓掌，還首次發出了歡呼的叫喊，直逼得指揮五次謝幕後不得把「瑤族舞曲」最後一個樂章再演一遍。

顯然，不是觀眾不喜歡中國小曲「茉莉花」，而是他們沒有弄明白這支中國小曲到底算是完了還是沒完。

寧波

2000年，這個樂團首次訪問中國。寧波給他們留下了特別深刻的印象。那是一場露天演出，上萬名觀眾從演出前的排演開始就站在那裡，一直到全部演出結束，沉默著，沒有掌聲，沒有歡呼。直到最後有人站起，「強迫」大家鼓掌。

然後是「軍隊」（應該是警察）出場，為指揮和樂團成員開道離開現場。

當時隨團訪問中國的作曲家沙愣貝格說，寧波只是一個例外。那次在中國，每次演出都給人以一種新鮮歡樂的感覺。在無錫，不僅露天場地擠了上萬名觀眾，許多人還在牆外爬到大樹上看表演，人們歡笑，歡呼，氣氛非常熱烈。

中國人理解西方音樂嗎？

沙愣貝格從他的印象出發說，對西方古典音樂的理解，他覺得北京、上海這些地方的觀眾很專業，跟歐洲人沒有什麼區別。在中國其它地方，人們對歐洲古典音樂的演出也許更多的是好奇心。

指揮布赫貝格教授說，他2002年才擔任這個樂團的指揮。但就在此之前，他率領石荷州交響樂團去過中國。那時，跟上海青年交響樂團有過交流，感覺非常好。近幾年，許多出色的中國人在歐洲和美洲學了音樂後回中國去，當上了更年輕一代人的教師，中國已經出現了許多非常出色的音樂人才。他自己就遇見過不少。他在法蘭克福音樂藝術學院擔任系主任，他所接觸的中國學生中就有極好的。當然了，他說，中國在古典音樂方面有落差，北京、上海這些地方可以說很發達，其它地方也許差一些，但他認為這很正常，德國也有這種差別的。

掌聲在何處響起？

從觀眾的反應中自然可以看出他們的專業性。樂團指揮和編曲認為，掌聲應該就是依據之一。維騰的觀眾在聽莫扎特、舒曼的音樂時，便是用他們的掌聲表達了他們的專業性。然而，到了中國的「茉莉花」，他們就吃不準了。

寧波觀眾的表現實際上是另一回事。在中國生活過的人都知道，除了京劇觀眾，中國觀眾以前是沒有德國觀眾那麼熱烈的「捧場」表現的。當然了，近年來，在流行歌曲大牌的演出會上，氣氛已經跟西方幾乎沒有區別了。女孩子們甚至也發出尖叫。在北京上海這樣的大城市。古典音樂的觀眾也會長時間地「捧場」。但這種場面的普及度顯然還不夠。因此就有了寧波這樣的現象（當然也是6年前的事了）。

就像這個樂團的指揮和編曲所說，中國人喜歡和懂西方古典音樂的人越來越多，出色的人也越來越多。其實，不僅僅由於有很多人從西方學成回國，也由於中國許多家長讓孩子們學習樂器。於是，中國有了相當在行的觀眾群。在北京上海等地，這些專業觀眾自然知道何時應該鼓掌，何時不應該。

但話說回來，這也牽涉到一個習慣問題。在樂章和樂章之間不鼓掌，在最後非常長時間地鼓掌，這是歐洲西方的傳統習慣。在中國，以前的京劇觀眾卻往往是台上每唱一句就叫一聲「好」的。如果在「捧場」方面有個中國特色，比如覺得好時，每個間歇都鼓掌歡呼，在演奏中國樂曲時甚至隨著節拍鼓掌，不見得就顯得「不專業」，反而顯示了一種東方熱情。就像編曲沙愣貝格對2000年中國之行的那種美好感受那樣。

一個陌生而令人激動的世界

20歲的圓號獨奏者杜芬還沒有去過中國。他說，對即將到來的中國之行，他非常激動，中國近年來發展很快，又有著悠久的文化，有這樣的機會那是太好了。

作曲家沙愣貝格說，2000年去中國時，中國的現代程度大大出於他和同行德國人的意料之外。許多中國城市，在德國從來沒有聽說過，在中國也不算很大的城市，可是到了那裡，發現都特別的現代。6年過去了，他對中國在這段時間的進展很好奇。

一個少年樂團去廣闊的天地

指揮布赫貝格介紹道，樂隊的成員年齡在13歲至20歲之間，也就是說，基本上都是中學生。進入大學，包括音樂學院，他們的本樂團生涯就基本到頭了。圓號獨奏杜芬就是一例，他已經被斯圖加特音樂學院吸收。指揮還介紹道，這個樂團的成員很多是由於在各種比賽中得了獎而被吸收的，其餘就是通過考試進入。

這個樂團將於10月4日至20日期間在中國，在舟山、寧波、無錫、成都、重慶、武漢和杭州各演出一場。樂團由76名大小音樂家和8名其他人員構成。指揮說，有3名中國女士陪同全程，給他們當翻譯，他們希望跟普通中國人有更多的直接的交流。作曲家沙愣貝格回憶道，當年在杭州，他們的大部隊走在街上就有一些行人用英語跟他們搭話，問他們是否德國青年交響樂團的。

中國太大了，作曲家說。他還表示，他將繼續改編中國樂曲，讓德國樂團來演奏。

在維騰，記者就感覺到，其實德國人對中國音樂的瞭解比中國人對德奧音樂的瞭解還要少，少得很多。這位作曲家已經夠專業的了，無論在音樂知識方面還是在對中國音樂的瞭解方面，他知道譚盾、蘇聰這些中國作曲家，但也只是「聽說過名字」。德中之間的音樂交流還有很多事情要做，還有很遠的路要走。（平心）

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