法蘭克福匯報報導說，當年，青年「新聞戰士」李振生利用在黑龍江日報工作的機會，用照相機留下了破四舊、批鬥走資派乃至血淋淋的鎮壓反革命等鏡頭。畫冊中三百幅照片是李振生從收藏多年的三萬幅照片中精選出來、並帶到美國發表的。繼英文和德文版畫冊出版後，李振生深信，這本畫冊的中文版可望在中國出版。法蘭克福匯報最後寫道：

「然而，對共產黨來說，目前不宜討論歷史問題。七十年代末，文化革命被定為『毛澤東的錯誤』和『十年動亂』，歷史的這一章節就算結束了。官方不鼓勵繼續研究這段歷史，否則就既要對數十萬受害者做出解釋，擁有別墅和高級轎車的共產黨同志宣傳的『社會主義市場經濟』意識形態手法也令人難以置信。現在，中國的青少年和年輕的成年人只能從父母那裡聽到文革的情況，當年的紅衛兵現已五十多歲，他們寧可閉口不談那個時代。李振生發表的照片完全可以帶動一場早應進行的討論。」

時代周報發表的一篇文章引用美國記者梅納舍的話說，李振生是一名傑出的攝影師，他以最佳時機和合適的背景，抓住了鏡頭前的荒謬景象。文章說，中國文革的實際情況大大超過了這些照片表現的範圍：

「文化大革命的真實情況更為駭人聽聞，這裡無法估計受害者的數目。1967年，中國部分地區爆發了各派和『群眾組織』之間內戰式的武鬥，造成成千上萬人死傷，僅此就足以說明問題了。李振生不能展示這些，他或者沒有拍攝這些場面，或者由於策略和尊嚴不允許，他不想展示這些場面。屠殺、謀殺、自殺、拷打、瘋狂、飢餓、極端殘忍條件下的監禁、學者接受掃廁所的侮辱以及被告發者的苦難－這些共產黨中國最深層的恐怖並沒有能以圖片的形式表現出來。

這本畫冊打破了禁區，它並沒有指責活著的人，它反映了毛澤東後期年代的中國正常現實。幾乎每個城市人都可以成為這些景象的見證人。對中文版的發行，今天的中國領導人可以泰然處之，他們長期以來就支持文化革命是『創傷』、黨從中經受了鍛煉和發生了變化的說法。

這樣的說法並非完全錯誤。八十年代，鄧小平治下，消除了群眾運動的幽靈，重建了國家的權力壟斷。文化革命成了二十世紀中國人經歷的長期痛苦中的最後一章。」