（德國之聲中文網）廣袤的沙漠和貧瘠的土地、就地取材用泥土磚頭砌成的房屋、大片大片金黃色的麥田、濃重的西北方言… 作為本屆柏林電影節中唯一一部入圍主競賽單元的中國影片，《隱入塵煙》全景式的展現了中國西北農村的樣貌，從自然環境到人際關係，從大時代的背景到小社會的人情，導演李睿珺用暖色調、慢節奏的鏡頭語言，講述了一對相依為命的有情人在一個無情的社會裡消亡的故事。

貴英是個身有殘疾而無法生育、並且過了適婚年齡的女性；馬家的四兒子馬有鐵是個大齡單身漢。故事在柏林電影節的大多數觀眾或許並不熟悉的那片中國土地上徐徐展開：不是高樓大廈而是破屋茅廬；不是橫貫東西的高架橋和飛馳的汽車而是泥濘的鄉間小道和空洞曠野之中的騾子。片中出現的人物都是中國總理李克強曾提到過的那6億每月收入不足1000元的人群。

貴英和馬有鐵通過在中華大地上千百年來的傳統—包辦婚姻走到了一起。李睿珺導演是使用意象的高手，當海清飾演的貴英第一次來到馬家時，她站在風雪之中，望向黑漆漆的門洞，門裡是獨自坐在角落裡的馬有鐵，而她看到的只有一片漆黑，彷彿她無法掌控的命運和無法預知的未來。

專訪：《隱入塵煙》——豐縣的「另一種可能」

一張表情生硬的結婚照，很好地詮釋了兩個完全陌生的人被硬湊在一起的尷尬。但隨著冰雪消融， 春天到來。兩人的關係也逐漸變暖。有鐵是個名副其實的暖男，對貴英的照顧無微不至，而貴英是個心地善良卻命運悲慘的女人。曾如荒漠一般的生命，有了潤物細無聲如春雨般的滋養，漸漸有了生命力。

有鐵從鄰居那裡借來了雞蛋，被兩人放在打了孔的紙箱裡孵化。在一個春夏之交的夜裡，終於孵出了小雞。麥田要豐收了，兩人一磚一瓦蓋得的房子，也初具規模了……

「非常中國式」的影片

報導柏林電影節已經有二十多年的資深記者, 原籍衣索比亞的马哈裡-塞吉德（Mahari Seghid）幾乎看了每一部送選柏林電影節的中國電影。他評價說，《隱入塵煙》是一部非常中國式的影片，但也展現了平時媒體上所看不到的中國的一面。片子裡對於鄉村生活的呈現也讓在衣索比亞乡村长大的他感同身受。

《隱入塵煙》是一部慢節奏的電影，在德國影評人法比安‧瓦爾梅耶（Fabian Wallmeier）看來，這131分鐘的電影所包含的訊息量並不大。他認為，電影表達了是簡單的快樂和簡單的愛情。
然而，已經不是歐洲電影節新鮮人的李睿珺導演選入柏林電影節主競賽單元的這部影片想要觸及的話題遠遠比「愛情」更多，那些不得不輕描淡寫卻怎麼都躲不開的話題：中國城市化的進程、拆遷、中國底層女性的命運、農村貧困之惡…… 不管是出於審查抑或是出於對電影整體風格的協調，這些不能大張旗鼓書寫的話題，都隨主人公一起，彷彿煙塵，浮動在背景之上。

這部平淡的影片全部的起伏幾乎都集中在最後，導演雖然在片中大量使用了溫和的大地色，像有鐵和貴英所期望的靜好歲月，但結局注定了電影的基調必然是悲劇，就像片子裡溫良的主人公，即使以德報怨，在冷漠的大環境之下，最後也只得隱入塵煙。

資深影評人大衛‧魯尼（ David Rooney）將這部片子稱之為中國新現實主義抒情片，並看到了故事展開的根基：中國農村無節制的城市化和農村社區的消失造成了無數「鬼城」，但他明確指出，即使不瞭解這個政治社會底色，也並不影響觀影。那麼這部片子就可以被當做一首不急不緩而催人淚下的人性輓歌來看待。而這恐怕是不少歐洲影評人的視角：遠離喧囂的田園牧歌、沉默的少數人對幸福追求的嘗試……本身就對中國鄉村環境不甚瞭解的歐洲人很可能看不到這平淡背後被深藏的隱疾。

《隱入塵煙》定檔2月25日在中國進入院線，而在豆瓣上有一些因為各種機會得以先睹為快的中國網友已經搶先寫下觀後感，其中有些人的想法，與國際影評人不謀而合。如網友雙晚表示：「從一個瞭解電影語境的中國觀眾角度出發，這種將逆來順受浪漫化的溫吞做法背後，又有多少結構性的頑疾被草草略過？這片土地有太多值得且亟需被講述的故事，它們絕不該隱入塵煙。」

另一位網友德令哈則對於片中女性角色的份量提出質疑：「包辦婚姻背景下，女性的命運卻不是主題。甚至女性角色的存在是為了烘托和塑造一個和土地親密依存的溫情男人。」 海清飾演的女性角色確實如同中國女性給人的刻板印象一樣，安靜怯懦，沒有意願也沒有能力為自己發聲，因此在片子裡的存在感也比男主人公要弱。

 

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