（德國之聲中文網）走進文學節的主場地，首先映入眼簾的是北京畫家孟煌長達17米的巨作《板橋水庫》。1975年8月，河南板橋水庫因暴雨而決堤，吞噬數萬人的生命，公認是人類史上死傷最慘重的潰壩災難，然而當局至今依然隱瞞災情。孟煌筆下的這幅大壩全景色調灰暗晦澀，不僅喚起洪水浩劫的黑暗記憶，也對人為疏失背後的體制提出尖銳的質疑。

全球近200位作家參與的柏林文學節，今年在可容納千名觀眾的柏林會演中心，史無前例展出中國當代藝術、攝影、以及作家的手稿。文學節主席施賴伯（Ulrich Schreiber）在展覽開幕典禮上說，唯有揭示歷史，文學才可能接近社會真實，這次展覽的主題，正與文學節長久以來的理念不謀而合。

獨一無二的西藏文革記錄

藏人澤仁多吉曾以軍人的身份，用相機紀錄了西藏的文化大革命，他的作家女兒唯色經過多年查訪，2006年終於在台灣出版《殺劫》一書，這批西藏文革的珍貴圖像史料才得以公諸於世，藉由柏林文學節的機會第一次在歐洲展出，馬上就吸引文學節觀眾的目光。

"文革是中共的一個尷尬，西藏則是另一個尷尬，因而西藏的文革就成了雙重禁區，愈加不可觸碰"，唯色的夫婿、漢族作家王力雄，在書的序言這樣描述澤仁多吉照片打破的禁忌。廖亦武指出，共產黨"凌辱喇嘛，摧毀寺廟，拔掉這高原種族千百年來賴以生存的根"，這些照片是獨一無二的西藏文革歷史記錄。

被囚禁的淒苦娃娃

諾貝爾和平獎得主劉曉波的妻子劉霞，曾以娃娃做模特兒兒拍了一系列的相片，去年年初遭當局軟禁前，透過法國友人索爾曼（Guy Sorman）帶到國外。這些名為《醜娃》的照片表情淒苦，透露的是被囚禁的孤立和無助，曾在法國、美國、西班牙、香港、和台北等地巡迴展出。

策展人鄭燁解讀說，這些玩偶照片的醜陋令人疑惑和不安，與劉霞和劉曉波長年被監控的生活有關，可視為是劉霞私密的視覺日記。從巴黎趕來柏林參加典禮的索爾曼指出，雖然被軟禁的劉霞對外國的展出毫不知情，這組攝影作品證明她是真正獨立的女藝術家，不能光從劉曉波妻子的身份來詮釋。

獄中書寫的現場

展覽的一角擺了台筆記型電腦，一長串排列整齊的人名在銀幕浮現，這是被限制出境的藝術家艾未未的裝置作品《4851》，以拒絕遺忘死者姓名的方式來悼念川震死難的學生，與《板橋水庫》告慰亡靈的創作理念相互呼應。

自從去年經越南輾轉逃亡到柏林後，廖亦武就馬不停蹄在德國、美國和台灣出版新作，同樣拒絕遺忘他紀錄的中國底層眾生相，柏林文學節展出的是他監獄回憶錄《為了一首歌和一百首歌》（中文版書名《六四，我的證詞》）的完整手稿。

廖亦武曾多次被警察沒收手稿，早在獄中就養成一再重寫和蠅頭小字的書寫習慣，策展人鄭燁說，"密密麻麻塞滿的紙面和潦草的筆畫，緊張和不安的氣息躍然紙上，我們似乎親臨獄中書寫的現場"。

作者：林育立

責編：苗子