觀眾人數回升，主辦者滿意

本周一書展的最後一天，參展的33萬余冊圖書紛紛尋找自己的主人，這是本屆書展的新鮮事。法蘭克福書展舉辦至今，首次允許在書展現場出售圖書，當然價格照舊，沒有優惠。無論如何，主辦單位朝著吸引讀者方面又邁進了一步，改採取的措施還包括在專業人士參觀日之後提前向公眾開放，並延長開放時間；請一系列名人到場，無論是諾貝爾文學獎得主君特.格拉斯，拳王阿裡，還是演藝屆的當紅明星，吸引了大批參觀者。

主辦者的苦心看來並沒有白費，7天的展會結束時，參觀者數、展商數全線飄紅，近30萬名專業及非專業人士光顧展館，這是繼法蘭克福書展持續兩年的低靡之後首次出現回升。雖說離書展主席諾伊曼制訂的目標還有不小距離，但觀眾及展商數量分別增加8,7％和4％，已足以令諾伊曼松一口氣了。

本屆書展的重點是影視，主辦者意在介紹文學作品如何被轉換成影視作品，為此甚至在專門開闢的展館內搭建了一座電影院，幾家德國大台在舉辦現場展示，但觀眾看來對此反應平平。

已持續三年的「神奇連環畫」活動今年又有新的創意，每位參觀者都可以參加現場創作及評獎活動。主辦者還宣稱，要創造一副世界上最長的漫畫，打破現有的吉尼斯紀錄，但這恐怕同時也意味著連環畫活動的終點。

主賓國俄羅斯表現褒貶不一

本屆書展的主賓國是俄羅斯。俄羅斯為此投入500萬美元，從多角度為觀眾呈獻色彩紛呈的俄羅斯文化。其中包括音樂會、芭蕾舞演出、民間手工藝人的表演等，當然少不了文學研討會和作家朗誦會。在主賓國展廳裡，參觀者可以看到俄羅斯著名建築的縮微模型，從內部打上了燈光，白色的紙制房屋美煥美侖。無怪乎書展新聞官霍爾格.埃林要大聲贊嘆：

「毫無疑問，俄羅斯做為主賓國取得了巨大成功，它給我們帶來了不同尋常的體驗。俄羅斯作家葉羅費耶夫、索羅金、佩列溫以及達施科娃等人的朗誦會都取得了成功。」

但批評者卻指出，俄羅斯的組織一團糟，俄羅斯的官僚體制給德國出版社的熱情潑上一盆冷水，許多作品沒有被及時翻譯成德文，僅有的4、5頁作品介紹不足以向觀眾展示作家的全貌。特別是俄羅斯代表團名單中恰恰沒有那些敢於批評時政、呼籲人權的人。一面是歌舞昇平的展示，另一方面卻是車臣流血的戰爭，給人留下了極不調和的印象。

與之形成對比的是，本屆書展上，反對伊拉克戰爭的美國女作家、文學理論家蘇珊.桑塔克被授予書商協會和平獎。桑塔克以其簡單但恰如其分的語言對時政進行抨擊，用犀利的筆鋒對鼓動戰爭者、戰勝國、壓迫者、剝削者以及毀滅文化的人高聲怒罵。她的作品總是充滿挑釁性，從不流於中庸。桑塔克同時還被視為為美國與歐洲國家之間搭建對話橋樑的工程師。桑塔克認為，今天新老世界之間已出現了深刻的鴻溝：

「今日的美國自視為文明的捍衛者和歐洲的拯救者，同時搞不懂歐洲人為何對此不能理解。反過來歐洲人則認為美國是一個毫無顧忌的戰爭國家，美國人自己的行為造成歐洲在他們眼裡成了敵人。」

中國展團人多影響小，海峽兩岸在美茵河畔做生意

與以往歷屆書展一樣，中國大陸展團仍保持了較大規模，而出版社到法蘭克福來的主要業績也仍然體現在採購版權上，中文作品在書展上的影響相當侷限，人民文學出版社社長劉玉山對此進行了分析：

「我想這個原因比較複雜。方塊字、漢語文化在亞洲地區的影響更為廣泛。原創的漢字小說首先必須在國內產生相當影響，而這種影響必須波及到國外，才能引起國外出版商的關注，才會主動與我們來談。」

那麼，來自台灣的出版社在書展上的表現又如何呢？他們具備哪些優勢與強項？展會組織者、城邦文化事業公司的許常葳女士說：

「插畫與繪本部分我覺得應該是台灣比較強的部分，比如說以作家幾米為例。我們這次來了幾家出版社如和英、青林、糖果樹都是以兒童繪本為主，這是台灣一個相當不錯的創作能源所在。」

目前，台灣出版社與大陸出版社之間也展開了積極的版權交易。如1988年就進入大陸市場的漢光文化公司迄今為止與大陸30多家出版社保持合作，出版了包括中國十大古典名著畫集這樣的大部頭作品。漢光董事長宋定西參加了不久前在北京舉行的國際書展。他的體會是，大陸的審批審核手續簡化了，訂單下得快了：「大陸上比較來說，像上個月，就有當場決定的，也有帶回去一個禮拜以後決定的，基本上速度比以前快多了，也有效率了，有進步。」

毫無疑問，法蘭克福書展也為大陸和台灣展商之間提供了又一個交流平台。