羅貝托•丘利(Roberto Ciulli) 是一名熱情的戲劇工作者。他出生於義大利，在德國已經住了數十年，但事實上，他是個世界公民。他經常和他的劇團訪問世界各國，包括那些政治上的異議分子會被逮捕的國家，比如伊朗。他從不考慮不去那些國家。

他認為，不管是哪一種抵制，都是在傷害人民的利益，而不是政權的利益。對一個極權國家進行文化抵制，是極其荒謬的。因為透過劇場，博物館或是展覽，我們可以直接接觸到人們。伊朗是個很好的例子。丘利和他的劇團已經在伊朗工作12年，12年來他們一直和那個社會對話。丘利也不擔心伊朗政府會拿他們做樣板，誇耀說，有德國的劇團特別來參加他們的節慶，丘利認為，藝術家和聽眾都希望能多接觸西方來的文化。沒有一個政權可以阻擾這些對話。

貝恩德•謝爾(Bernd Scherer) 也認為這種面對面的對話非常重要。他主持柏林的世界文化劇團，而且經常和來自非自由國家的藝術工作者接觸。他要求明確的知道，誰在負責這個文化政策。他體會到，一個活動越是重要，就像目前在北京舉行的"啟蒙的藝術"展，他就會遇到更多的困難。

他認為，最重要的問題是要考慮清楚，是不是要爭取這種官方對話。當他決定要和國家權力直接打交道的時候，他就得明了，政治會對他產生影響。

但是大馬士革的歌德學院主任比約恩•盧來(Björn Luley) 認為，還是可以和這一類的政府打交道，因為這些政府希望有一些外國的文化可以點綴裝飾他們的政府。他解釋，這些政府會引進一些國際的展覽到他們的國家，由此可以看出他們需要國際的認同。其實去滿足他們這些個需求，特別是當這些國家也參與這些文化活動，也不一定是不對的。藉著這些機會，說明自己的立場，闡揚自己認可的價值，讓這些價值在這些國家生根。說明西方是為那些價值奮斗，而不是躲在某些外交友誼面具的後面。盧來提到，特別是這一點，大家在 "啟蒙的藝術"展中，不大看得到。反映現狀，拿出立場，一直是歌德學院的座右銘。歌德學院是德國文化輸出的負責單位。比約恩•盧來認為，從這些比較有問題的國家內撤出展覽，其實沒有多大意義。而且可能造成不良的結果。

他認為，向這些集權國家施加壓力的機會，其實不是真得那麼大。他也不知道這是不是聰明的做法。但是他相信，可以用一點想像力，一點幽默趣味，以及和當地夥伴的合作，確確實實的在這些國家做些事情。基於這些理念，歌德學院繼續和這些地方的文化圈保持聯絡，持續他們長期的基礎工作。盧來認為應該將錢投入長期的發展上，而不是投資在短期的文化輸出上。這些短期的文化活動，經常被這些集權政府拿來做宣傳的工具。

對於劇團工作者羅貝托•丘利而言，目前德國國內對文化政策的討論，其實是荒謬的。他認為，當大家在討論，文化可以被控制或者被利用倒什麼地步的時候，大家忘了，在這些國家裡，除了文化之外，其實也是在做生意，而且賺的錢比任何文化項目都要多。西方國家應該努力爭取，給文化多一點機會，讓這些國家對文化多投資一點，西方的文化在那裡得到更多的展現，尤其是與經濟相比！

作者：Aya Bach 編譯：邱璧輝

責編：石濤