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科隆藝術展:喝德國啤酒,看中國「潑皮」

轉載或引用務請標明「德國之聲」<br>本站網址:www.dw-world.de/chinese 2004年11月2日

第38屆科隆國際藝術博覽會於10月28日至11月1日召開,這是德國藝術展覽與交易的最重要平台。從開幕當日觀眾摩肩接踵、人聲鼎沸的氣氛來看,現代藝術早已走下神聖的雲端,且欣賞油畫與飲啜啤酒相得益彰。另外,方力均、岳敏君等當代中國名家也在國際藝博會上佔據了一席之地。

岳敏君的笑臉在德國很好賣圖片來源: AP

參展商阿裡克桑德.奧克斯畫廊今年將焦點對准了中國。作為中國後89新藝術潮流最重要的代表,方力鈞打造的「光頭潑皮」形象已經成為一種經典的語符,標誌了80年代末和90年代上半期中國普遍存在的無聊情緒和潑皮幽默的生存感覺,或者更廣義地說它標誌了當代中國人的一種人文和心理感受。兩張巨幅的方力鈞參展油畫配色刺激鮮亮,明黃、碧藍,還有誇張的肉色彼此互相衝撞。

畫廊老闆奧克斯先生介紹說:「方力均從來沒有去國外工作過,他一直留在北京、雲南大理兩地從事藝術創作。在歐洲人的眼中,他使用的並不是自然色彩,而這也是一種個人風格。我自己也在北京居住過,知道北京的天空有時是很灰暗的,感覺沉悶而且壓抑,這時人們尤其嚮往一些明亮的色素, 方力均大概也是這樣的。」

與方力均曖昧不清的光頭人物表情相對照的是岳敏君的笑臉。無論是他的油畫抑或雕塑作品,他總在作品中無法抑制地大笑。那種笑盡一切的荒誕感已經成為當今時代的註解。據說岳敏君讀老莊,得出的結論是:「放棄一切是人生的境界」。於是他選擇了無奈的傻笑嘴臉,並不斷地複製自己的形象。多年來,他始終致力於一種詼諧、機智的自畫像式的創作,用無邊的狂放和戲謔代替理性及思索,近來,他又將這種自畫像式的創作轉化為雕塑作品。畫廊老闆說,這些笑面人在歐洲賣得很不錯。

攝影作品也是此屆科隆藝博會的重頭戲。倫敦中國當代藝術畫廊展出了邵逸農、慕辰的璧合之作。其中一組名為「童年紀念」的攝影系列尤其惹人注目。像片裡約摸四五歲大的孩子不穿衣服,非常呆板僵直地站在公園裡,面部表情也是一副小大人樣。畫廊負責人解釋說:「父母命令小孩站在指定的地方拍照,孩子是赤裸的,因為他被大人剝奪了自己的意志,不再代表他自己,全聽父母的擺布。這一個系列原本都是黑白照片,顏色是用水彩顏料後來加上的。這有些類似上一世紀二三十年代的做法,那時沒有彩色攝影,也是手工上色。這使相片看上去有一種特殊的、非自然的、陳舊的氣氛。」

童年紀念,也許並不是天真無邪、無憂無慮的童年。邵逸農、慕辰還製做了一套「家譜系列」,也關注政治題材。在倫敦中國當代藝術畫廊的展示廳內,前衛藝術家張大力的雕塑作品也被擺在醒目位置。中國人可能很少聽說過張大力的名字,但很多北京人可能都見過飄蕩在北京立交橋下、公共廁所的牆壁上、三裡屯汽配街、新街口,以及許多拆遷建築牆壁上的人頭涂鴉。這些沒有表情、冷漠、難以言說的「大人頭」也是張大力的手筆。對此,中國人還引發了一場是城市涂鴉還是行為藝術的爭論。

也許,現代藝術本身就充滿了矛盾,一方面,它急於打破套在藝術頭上的僵硬的模具,另一方面,又需要為模糊而且變幻莫測的感覺找到一種凝固的方式。在中國人眼中,前衛藝術家驚世駭俗地到了有惡作劇嫌疑的地步。不過,藝術也不必就是陽春白雪,正如某位藝術家所說,英雄主義或者理想主義不再是藝術中的積極力量,也無益於生活。帶著一種游戲的心理,邊看油畫邊喝啤酒,不也很好嗎?

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