這次討論會同時也是柏林藝術學院於3月14號開始舉辦名為"自然的回歸"（Wiederkehr der Landschaft）的展覽的開幕式。此次展覽以人類城市化進程中對自然的破壞為主題，利用多種媒介向參觀者警示城市化進程帶來的諸如氣候變化、水源缺乏、以及物種滅絕等嚴重後果。同時展示的還有世界上一些較為成功地將自然與現代生活相結合的建築範例，比如沈陽建築大學的稻田校園以及義大利威尼斯的城市擴建方案。

當晚被邀請到會的藝術家來自完全不同的藝術領域，但是他們都以自己的方式，警示人們在追求發展的過程中關注環境破壞帶來的不良後果。柏林藝術學院院長、德國著名海報設計藝術家施泰克從60年代初開始就通過他的藝術作品向人們傳遞警示性的訊息。他的作品中有很多都涉及環境保護這一主題。他於90年代初設計的批判德國當時兩家大量生產冷卻劑-氯氟涇的公司的海報，讓他吃了一場打到德國憲法法院的官司。當時的這場官司以施泰克勝訴告終。這一結果也同時預示著氯氟涇在德國最終被法律禁止生產的命運。相對於他早年的犀利風格，他後來的一些作品更重視用幽默的手段向人們講述非常嚴肅的問題。在警示人們對環境的破壞這一話題中，這種表達方式尤為重要。施泰克表示："我覺得如果我們光是豎起指頭威脅人們，用一些醫療保險公司海報的方法，比如'你不許抽煙'這類話，已經不能夠引起人們的注意了。藝術家們應該具備用輕鬆詼諧的方式向人們陳述嚴肅話題的本領。這也是我的創作風格，我覺得這種風格能讓人更成功。你光嚇唬別人，可能適得其反，人們常常會變得更保守。我總是希望人們能夠學會自我嘲諷。我相信笑比哭更能改變世界。"

來自中國的藝術家艾未未也善於用不同的方式表達他對現狀的思考以及不滿。身處爆炸式發展的中國，他所面臨的環境是他的這些歐洲的、美國的同行們無法想像的。艾未未表示，他現在的一些涉及政治的行為其實不是他自己的選擇，而是出於一種生長在這種特定環境中的自然反應。他覺得被迫要對一些事情表示支持或者反對。他的這種行為讓他成了人們議論的對象。對他本人帶來的影響令他感到非常不舒服。作為藝術家，他總是會考慮，如何發出明確的訊息，並找到適當的表達方式。這也是艾未未為什麼現在經常借用網路的原因，兩年來他每天幾乎有八個小時掛在網上。艾未未說："我的同事一天到晚只能看到我對著電腦，我覺得這是發出我的聲音，並接觸年輕一代的一種很好的方式，因為他們也很依賴電腦。除此之外，在中國你沒有別的方法用任何其他方式來討論任何問題。你不能公開張貼海報、舉行演說，探討任何社會問題。"

與本次展覽的主題遙相呼應，艾未未提到了他正在中國內蒙古鄂爾多斯進行的一個名為ORDOS 100的建築項目。這個項目是開發商找到他，讓他設計建築面積至少1000平米的別墅群， 這種別墅在中國還從來沒有過。中國雖然管自己叫社會主義國家，但是，這些房子每個都有室內游泳池以及奢華的居住空間。這一切都是因為在沙漠下面發現了石油和天然氣。艾未未在全世界範圍內請了100個建築設計師，這些人都非常具有創造力，在自己所在的國家都是數一數二的。他說："我們開了很多會，討論設計方案。這些人來到中國，在沙漠中設計別墅的過程也給了我許多啟發。我們的這個項目看起來很荒謬，但是在中國卻非常普通，就像我們今天看到的一些拉斯維加斯的照片一樣。那些景象看起來很荒謬，但是如果你要是真地進入到那個環境裡面，你就會發現其實這一切都非常的真實，而且可能還會感覺不錯。"

施泰克對艾未未的作品非常欽佩。在他看來，艾未未的這些作品已經不能用藝術的傳統定義來看待。他自己也不太在乎別人是否承認他的海報作品是藝術品。他認為，只要有人對藝術家的作品提出質疑，那是好事。因為，這樣，人們就早晚要面對這些藝術家的作品裡所涉及的內容。施泰克覺得他和艾未未有一些相似的地方，比如說，他們的作品都直接面對公眾，而不是被高置在象牙塔裡面。他們與社會直接互動的同時也會不可避免地面對一些麻煩，儘管艾未未遇到的麻煩往往是另一個層次上的。施泰克說："我在德國雖然因為我的作品吃過41個官司，但是和艾未未在中國的遭遇以及要面對的危險比起來簡直不值一提。這就是問題，他鬥爭的艱難程度和我們簡直沒法比，我在這裡能承擔什麼風險? 你看我不是活得高高興興的嘛，雖然不一定自由，卻是高高興興的。艾未未所處的是另一種情況。我還從來沒有被警察用棍子打過呢，也許是因為我躲開了， 也有可能。"

作者：任琛

責編：石濤