第52屆柏林電影節重要評選項目之一「電影大觀」的負責人施貝克談起入選中國影片李欣導演的「花眼」時這樣說道：

「花眼」這部片子就是以一種非常現代的形式製作而成的。在我看來，它的這種形式可以讓世界各地的人們都感到興奮。它的吸引力顯而易見。看了這部影片，人們可以感到，當前的各種電影製片技術中正在醞釀著一些東西，正在發生著一些變化。而「花眼」正是柏林電影節在此所希望的影片。」

作為柏林電影節重要項目之一，「電影大觀」著眼於「藝術片」和「作者電影」，非常關注世界各地知名導演，新銳導演以個性電影手法創作的、帶有顯著個人風格的電影。

去年12月下旬，「花眼」被發行方廣州市電影公司作為2002年賀歲片推出，「南方日報」引用導演李欣的話說：「中國電影一直在妥協，但大家往往都忽略了它也有引導作用。雖然這麼多年中國只有現實主義題材影片吃香，但「花眼」不是現實主義題材。我拍這部電影很想隨心所欲，用了很多常規電影不敢用的手法。」

電影主要靠藝術家的語言

施貝克從1992年以來一直負責柏林電影節的「電影大觀」，在此他談到了一部影片讓人們更容易參與到其中的原因所在：

「有些電影是由一種文化的特殊性造就的，也就是說，脫離了這種文化，電影就失業了意義。而另外一些電影，它們雖然具有文化的特殊性，但是比較容易讓其他文化的人介入其中。我認為，花眼毫無疑問屬於後一類現代影片。」

施貝克接著說：

「通常來說，這主要靠電影語言。幾乎每一個題材，只要影片在電影語言方面做得巧妙，都可以達到這樣的目的。在電影的背後是藝術家們，每一個藝術家都有自己的語言。我想說，李欣正是切中了要害。」

讓這些電影在電影節後贏得觀眾

有「中國第一部魔幻現實主義電影」之稱的「花眼」自然帶有試驗藝術片傾向，但從它被作為賀歲片推出市場看來，發行方無疑看好該片的商業價值，並希望以此對其商業效益的實現起到進一步推動作用。談及柏林電影節「電影大觀」的選片標準，施貝克說：

「在選片過程中，前來柏林的購片商，也就是歐洲電影市場，是我們考慮的一個重要方面。我們希望影展選出的影片是具有獲獎可能性的片子，可以繼而在歐洲藝術影院活動中佔有一席之地。我們也致力於讓商業值並非特別高的影片變得有商業價值，讓他們在電影節後還能獲得很多觀眾。」

檢查制度影響電影參加「電影大觀」

本次「電影大觀」已經入選的影片來自26個國家，法國，美國，德國和日本成為了重點。影片題材主要分為表現70年代生活態度和理想的所謂懷舊片或以個人生活設計為主題的影片。李欣是自1997年以來首次入選「電影大觀」的中國內地導演，對近年來中國影片在電影大觀中的入選數量少，施貝克認為：

「其中一個原因也許是我們沒有發現符合電影大觀特殊性的中國影片，另外，過去幾年中，官方檢查越來越嚴，和中國影片合作越來越困難。有些片子我們看到了，但這些電影需要幾周甚至幾個月的時間去通過檢查，這對參加國際電影節當然很不利。」